Кино-панк

«Снеговик»: информация о фильме

Want create site? Find Free WordPress Themes and plugins.

В течение многих лет в день, когда выпадает первый снег, бесследно исчезают замужние женщины. Сложить все части загадочного пазла под силу только знаменитому детективу. Он потерял покой и сон, ведь время следующего снегопада неумолимо приближается.

Режиссёр Томас Альфредсон (ВПУСТИ МЕНЯ; ШПИОН, ВЫЙДИ ВОН!) представляет леденящий кровь триллер СНЕГОВИК, снятый по одноименному бестселлеру норвежского писателя Ю Несбё. Главные роли в картине сыграли Майкл Фассбендер (франшиза ЛЮДИ ИКС), Ребекка Фергюсон (МИССИЯ НЕВЫПОЛНИМА: ПЛЕМЯ ИЗГОЕВ), Шарлотта Генсбур (ДЕНЬ НЕЗАВИСИМОСТИ: ВОЗРОЖДЕНИЕ), Хлоя Севиньи (сериал «Американская история ужасов»), Вэл Килмер (СХВАТКА) и обладатель премии «Оскар»® Дж. К. Симмонс (ОДЕРЖИМОСТЬ).

Детектив Харри Холе (Фассбендер) понимает, что убийство молодой женщины во время первого снегопада — отнюдь не обычное дело. С самого начала следствия Снеговик оставляет записки, в которых обращается лично к полицейскому. И эти записки сопровождают каждую новую жертву.

Холе опасается, что серийный убийца, которого давно считали мертвым, снова вышел на охоту. Поэтому детектив заручается поддержкой многообещающего следователя Катрины Братт (Фергюсон) в надежде раскрыть дела об убийствах десятилетней давности и леденящие кровь новые случаи. Время истекает, а полиции во что бы то ни стало необходимо поймать затаившегося в тени психопата. В противном случае, во время следующего снегопада погибнет очередная невинная жертва.

Фильм СНЕГОВИК продюсируют Тим Беван и Эрик Феллнер (ВСЕЛЕННАЯ СТИВА ХОКИНГА; ОТВЕРЖЕННЫЕ) из компании Working Title, а также Питер Густафссон (ЖЕНА; ГРАНИЦА [Border]) и Робин Слово (ДВА ЛИКА ЯНВАРЯ; ШПИОН, ВЫЙДИ ВОН!).

В собранную Альфредсоном закадровую команду вошли получивший премию «Оскар»® оператор Дион Биби (МЕМУАРЫ ГЕЙШИ; ЧЕМ ДАЛЬШЕ В ЛЕС…), художник-постановщик Мария Джуркович (ИГРА В ИМИТАЦИЮ; МАММА MIA!), получивший три премии «Оскар»® монтажёр Тельма Скунмейкер (ОТСТУПНИКИ; АВИАТОР; БЕШЕНЫЙ БЫК), получивший «Оскар»® монтажёр Клер Симпсон (ВЗВОД; ПРЕДАННЫЙ САДОВНИК) и композитор Марко Белтрами (ПОВЕЛИТЕЛЬ БУРИ; ПОЕЗД НА ЮМУ). Над сценарием фильма работали Питер Строхан (РАСПЛАТА; ШПИОН, ВЫЙДИ ВОН!), Хуссейн Амини (ДРАЙВ; КРЫЛЬЯ ГОЛУБКИ) и Сорен Свейструп (сериал «Убийство»).

Исполнительными продюсерами триллера выступили обладатель премии «Оскар»® Мартин Скорсезе (ОТСТУПНИКИ; БАНДЫ НЬЮ-ЙОРКА; ОСТРОВ ПРОКЛЯТЫХ), Томас Альфредсон, Амелия Грэйнджер (ВИКТОРИЯ И АБДУЛ; ВСЕЛЕННАЯ СТИВА ХОКИНГА), Лиза Чейсин (РЕАЛЬНАЯ ЛЮБОВЬ; МАЛЫШ НА ДРАЙВЕ) и Эмма КОСКОФФ (ОТСТУПНИКИ; ВОЛК С УОЛЛ-СТРИТ).

Фильм СНЕГОВИК снимался в Норверии в городах Осло и Берген, а также в окрестностях города Рьюкан.

О РАБОТЕ НАД ФИЛЬМОМ

«Снеговик» – седьмая книга Ю Несбё из серии бестселлеров о Харри Холе, изданная в 2007 году. Этим романом автор вывел своего героя на новый уровень – в Америке книга лидировала в списке бестселлеров по версии The New York Times. Кроме того, творение Несбё вырвалось в лидеры и в британских чартах, обеспечив писателю заслуженное место в элите международных авторов, которые работают в жанре детектива. Норвежцы, разумеется, хорошо знакомы с творчеством Несбё. Всему миру потребовалось несколько лет, чтобы их догнать.

«В некоторых странах я стал известен именно благодаря этому роману, – утверждает Несбё, книги которого разошлись по миру тиражом более 34 миллионов копий. – Третий роман «Красношейка» рассказал обо мне поклонникам криминального жанра всего мира, а «Снеговик» принес успех в мейнстриме».

Большинство американских и британских читателей, для которых «Снеговик» стал первым знакомством с проницательным полицейским, считает, что Несбё ждёт несомненный успех. «Парадокс в том, что мои книги издаются в этих странах вот уже 10 лет, – смеется Несбё. – Ситуация напомнила парадокс успеха альбома Тома Уэйтса Swordfish Trombone. На вопрос журналиста: «Как вам удалось добиться такого успеха?» певец ответил: «Никаких особых усилий я не прикладывал. Мои альбомы выходят уже 15 лет. Это не я пришел к вам, это вы наконец-то добралась до меня».

Мир детектива Холе хорошо знаком скандинавам, а его создатель считается культурным феноменом. Фанаты со всего мира посещают Норвегию, чтобы повторить маршруты Холе по заснеженным улицам Осло и отметиться в местах, куда заходил детектив, включая знаменитое кафе Шрёдера. Читатели всеми возможными способами пытаются понять ход мыслей одного из самых известных следователей.

Холе в Осло можно сравнить разве что с Шерлоком Холмсом в Лондоне. Ничего удивительного в том, что на его имени также создали небольшую индустрию. Любители могут даже заказать так называемый «тур Харри Холе». «Харри стал самостоятельной фигурой в нашем мире, – считает продюсер Робин Слово. – Этот персонаж лаконичен, недружелюбен и совершенно чужд командной игре, но при этом он – гениальный детектив. Единственное, что ему откровенно претит, – вмешиваться в расследование, которое уже начал кто-то другой».

Экранизация романа «Снеговик» даёт надежду, что в Европе появится собственная детективная киновселенная. На самом деле, со времён фильмов о Шерлоке Холмсе на континенте не было подобных франшиз. По сравнению со Штатами, в Европе детективы гораздо реже охотились за серийными убийцами на больших экранах. На телеэкранах – возможно, но не в кино.

Что же такого в этом детективе, что привлекает читателей всего мира? Как и многие из его вымышленных коллег, Харри Холе просто кишит недостатками и пытается наладить личную жизнь, которая трещит по швам и того и гляди развалится на части. Необязательный и неорганизованный алкоголик по природе своей не склонен к самопожертвованию. Несмотря на все его личностные недостатки, он исключительный детектив: щепетилен, целеустремлен и пытлив – такой человек не остановится ни перед чем, пока не восторжествует правосудие. Он – настоящий антигерой; невозможный персонаж, точнее, персонаж, которого невозможно не полюбить.

«Это очень противоречивый человек, – говорит Несбё. – Он верит в систему правосудия, он верит в скандинавскую модель демократии; но при этом он аутсайдер, который чувствует себя чужим в скандинавском обществе. Он заботится о тех, кто ему близок, но не хочет, чтобы кто-то был ему близок. Он увлекается женщинами (особенно одной особой), но пытается жить в одиночестве. Он не хочет быть активным членом социума, но при этом проявляет социальные рефлексы, которые присутствуют у многих из нас. Мы чувствуем потребность внести свой вклад в общее дело».

Харри Холе безупречно порочен, он — уважающий закон бунтарь; он отвергает социальные нормы, но очень уважаем своими коллегами в книгах и искренне любим армией реальных фанатов. Все вышеперечисленное серьёзно осложняло работу тем, кто решился вывести героя на большой экран.

«Существовало много сложностей в экранизации истории о Харри, помимо создания киногероя, столь любимого читателями, – объясняет Слово. – Нужно было также постараться избежать клише несовершенного полицейского, раскрывающего преступления. Мы стремились сделать Харри непредсказуемым, обладающим оригинальным мышлением, не очень общительным и не таким уж и харизматичным. Многие описали бы его трудным человеком, и над этим аспектом его личности нам также предстояло потрудиться. Он не стопроцентный герой. Он умеет размышлять и использует этот талант для поиска решений в самых сложных и опасных ситуациях».

История о серийном убийце стала довольно необычным экскурсом для продюсеров, которые работали над фильмами самых различных жанров – начиная с драм ИГРА С ОГНЕМ и ОТВЕРЖЕННЫЕ, заканчивая триллером ШПИОН, ВЫЙДИ ВОН! и комедийной мелодрамой РЕАЛЬНАЯ ЛЮБОВЬ. Однако все продюсеры, не сговариваясь, решили предложить режиссёрское кресло именно Томасу Альфредсону.

В работе Альфредсон стремится угодить всей аудитории в целом, не делая акцент на какой-то конкретной группе зрителей. «Мои фильмы, вне всяких сомнений, развлекательные, но только как увеселение расцениваться не должны, да и не могут, – объясняет режиссёр. – Мне нужно нечто большее – рассказать о каком-то человеке или социуме, о части нашего мира, которую вы пока не видели сами. Мне необходимо, чтобы зритель реагировал на фильм физически – смеялись, плакали, переживали за героев. Чем больше разнятся реакции, тем лучше. Очень приятно встречаться с людьми из зала и слышать самые различные впечатления о фильме. Именно в тот момент понимаешь, что картина удалась».

Такой подход к работе вынуждает режиссёра быть крайне придирчивым в выборе материала, по которому он планирует снимать фильм. Альфредсон признается, что описанный Несбё персонаж приковал к себе его внимание: «Когда я читаю книгу, пытаюсь каждого персонажа сравнить с тем или иным животным. Кем бы мог быть тот или иной герой или героиня в фауне – кроликом, волком, собакой или кошкой? Речь не идет о визуальном сходстве, а о характере. Для меня Харри – сова. Он из тех, кого люди не часто замечают, но кто отлично видит всех вокруг. Он очень умен и немногословен. Он знает, когда заговорить, когда и что следует сделать. Но при этом он чувствует себя чужаком в мире людей. Его личная жизнь разваливается на части, и единственное, что в его жизни продолжает работать, – интуитивный талант в расследовании преступлений».

Слово говорит: «Томас предложил свою, очень чёткую версию развития событий, мы могли взять жанровый бестселлер и превратить его в нечто необычное. Действие книги происходит в Скандинавии, а Томас сам оттуда родом. Так что он, как никто другой, знал, как подойти к материалу, не свалившись в «сканди-нуар». Мы изначально оценили его способность гармонично сочетать нуар, напряжение и неожиданные повороты сюжета. Кроме того, Томас очень комфортно себя чувствует в жанре триллера. Все эти факторы, собранные воедино, окончательно убедили нас в том, что мы сделали правильный выбор».

«Снеговик» получился гораздо более напряженным, чем его предшественники, – добавляет Несбё. – Название «Снеговик» должно порождать в воображении определенный образ – нечто милое и невинное. Теперь представьте, что этот образ вырывается из одного контекста и помещается в другой, мрачный и ужасающий. Чем милей вам термин «снеговик», тем страшнее для вас будет то, что он олицетворяет в фильме».

Об эмоциях, которые переживает автор, передавая в чужие руки свое детище, Несбё говорит: «Продюсеры подобрали отличного режиссёра, который умеет рассказывать свои истории, который не будет просто перекладывать книгу на пленку. Томас использует книгу лишь в качестве вдохновения для своей работы, предлагая свою версию развития событий. Я сам рассказчик и не представляю, что может быть по-другому. Понимание Томасом материала и моё доверие позволяют мне уверенно сказать: «Используй исходный материал, чтобы рассказать эту историю так, как её видишь именно ты».

Помимо Слово и продюсеров Working Title Тима Бевана и Эрика Феллнера, картину СНЕГОВИК продюсирует Питер Густафссон, работающий с Альфредсоном на протяжении последних шести лет. Густафссон особенно оценил в Харри тщательно скрываемую чувственность. «Уязвимость Харри делает его более интересным персонажем, чем какого-нибудь закалённого в боях с преступностью ветерана, – считает продюсер. – Люди, не чуждые сострадания, без труда узнают себя в нашем герое. Заканчивая очередное дело, он оказывается настолько погруженным в него, что не в силах защититься от пережитого во время расследования стресса. Он вынужден работать детективом, хотя делает это без особого желания. При этом он лучший в своём деле и будет продолжать расследовать преступления, пока не появится кто-то лучше него».

КАСТИНГ АНТИГЕРОЯ

Выбор актёра на главную роль в фильме СНЕГОВИК был непростым с самого начала. Слухи о том, что похождения детектива Харри Холе собираются экранизировать, распространялись с поразительной скоростью. Каждый предлагал свою кандидатуру актёра, который мог бы сыграть непростую, но знаменательную роль. Однако практически у всех доминировала лишь одна кандидатура. «Нам пришлось учитывать интересы очень большой аудитории, – объясняет сложность выбора Слово, – и в первую очередь – интересы читателей и потенциальных кинозрителей».

Конечно, было бы нечестно сказать, что роль детектива создавалась специально для Фассбендера. Но достаточно представить себе Харри Холе таким, каким его описывал Несбё: «высокий, хорошо сложенный, худощавый мужчина, стриженный под машинку блондин», и вы поймете, что это описание не так далеко от внешности актёра.

«Узнав, что роль Харри будет играть Майкл, я решил, что это замечательный выбор, — говорит Несбё. – СТЫД стал для меня настоящим открытием года, а Майкл, соответственно, – одним из лучших актёров года, так что я был в полном восторге. Идеального Харри не существует, но неоспоримые таланты Майкла делают его наиболее похожим на описанного мной героя».

«Нам довелось поработать с замечательным материалом – оригинальной книгой Ю и ювелирно прописанным сценарием, – говорит Слово. – Прибавьте сюда именитого режиссёра, и вы поймете, почему роль была столь привлекательной для многих профессиональных актёров. Имя Майкла фигурировало одним из первых в списке потенциальных кандидатов, и ни у кого из нас не возникало сомнений относительно того, справится ли он с непростой ролью Харри. Он казался идеальным претендентом, и самое главное… он сам хотел сыграть эту роль».

Альфредсон особенно отмечает то, что Фассбендеру чуждо тщеславие. «Он всегда находит с камерой общий язык, – говорит режиссёр. – Это касается не только ракурса съёмки – он знает, что у оператора на уме, как будет вести себя камера, как будет развиваться сцена. Майкл открыт для творческого поиска и не скрывает того, что собирается сделать. Он доверяет своей интуиции, но прислушивается к рекомендациям режиссёра. Он идеален для этой роли».

Фассбендер ни секунды не раздумывал, стоит ли браться за роль Харри. Он давно мечтал поработать с Альфредсоном и не собирался упускать такую возможность. Актёру требовалось только выкроить свободное время. Начиная с 2009 года, Фассбендер едва успевал менять одну съёмочную площадку на другую. Съёмки в фильме СНЕГОВИК он с трудом ухитрился втиснуть между работой на съёмочных площадках двух других картин – КРЕДО УБИЙЦЫ и ЧУЖОЙ: ЗАВЕТ.

Фассбендер вспоминает: «Изначально я об этом проекте услышал от Томаса. Затем прочел сценарий, который меня не на шутку заинтересовал. Мне пришелся по душе мой герой, да и этот жанр интересен».

Фассбендеру впервые за его карьеру предстояло сыграть роль детектива. «К тому времени как мне принесли сценарий, я не знал о своём будущем герое ровным счётом ничего. Я начал читать книги, погружаясь в мир, в котором жил Харри, и мне очень понравился этот персонаж».

Действительно, перед тем как приступить к сценарию, Фассбендер осторожно ознакомился с книгами: «Сценарий и книга независимы друг от друга, и мне не хотелось отягощать память какими-то деталями из книги, которых в сценарии и в помине нет. И все же я прочитал начало книги, особенно ту часть, где впервые описывается мой герой, чтобы понять, каким его видел Ю. Меня интересовали какие-то общие моменты – скажем, его внешность и характер».

«Работая над персонажем фильма, очень трудно сделать его лучше, чем тот, который описан в книге, – продолжает актёр. – Читатель сам заполняет множество сделанных автором пробелов. Убийства на страницах книги могут быть гораздо страшнее тех, которые мы видим на экране, поскольку масло в огонь сюжета услужливо подливает наше богатое воображение».

И актёр, и режиссёр намеревались всеми способами уклониться от клише, присущего множеству фильмов о полицейских на больших экранах. «Нам пришлось обходить ловушки, расставленные другими детективами в прошлом, – объясняет актёр. – Мы пытались преодолеть эти препятствия и сделать что-то особенное, уникальное».

Фассбендеру было интересно поработать над столь причудливым персонажем, как Харри, который с трудом вписывается в модель современного общества. «Он крут, но не пытается казаться крутым, – описывает героя актёр. – Он очень индивидуален и самодостаточен. Харри делает, что должно, руководствуясь каким-то внутренним компасом. По большому счету, ему наплевать на то, что другие о нем думают. Он раним, но не особенно заинтересован в том, чтобы быть признанным обществом, даже на своём рабочем месте. Он по натуре одиночка и вынуждает людей тратить на работу больше времени, чем они, возможно, хотят».

Впрочем, если даже забыть о его самопожертвовании работе, в Харри есть множество других особенностей, над которыми было интересно поработать актёру. И не на последнем месте – алкоголизм Холе. «Он азартен, хотя природу этой черты характера я так и не смог найти, – говорит Фассбендер. – Была ли она у него от рождения, или он приобрел ее во время работы? Существует мнение, что люди подсознательно стремятся блокировать свои лучшие качества. Харри раним, а алкоголь помогает ему забыть все ужасы, которые сопутствуют его работе. С этим парадоксом было довольно интересно поиграть».

Из предыдущих романов читатели знают, что, управляя автомобилем в нетрезвом виде, Харри сбил офицера полиции, который скончался от полученных травм. «Управление закрыло это дело, обставив это так, будто за рулем был другой полицейский, а Харри сидел на месте пассажира, – говорит Фассбендер. – Однако чувство вины за этот инцидент преследует его. Он не нашел в себе внутренней силы, чтобы сознаться в содеянном. С того момента персонаж попал в замкнутый круг. Чувство вины усиливает его пристрастие к алкоголю и толкает его на путь саморазрушения».

Разумеется, когда Харри берётся за новое дело, его приоритеты смещаются в сторону работы, алкоголь отходит на задний план. Начинается период трезвости, однако ранимость никуда не исчезает, преследует его, словно тень. «Когда дело доходит до рукопашной, тут-то для Харри начинаются серьёзные проблемы, – объясняет Фассбендер. – Дело в том, что в отличие от других киногероев, которые кажутся неуязвимыми, Харри очень даже уязвим. Каждое дело оставляет следы не только в его душе, но и на теле».

Скрупулезность Фассбендера в отношении мельчайших нюансов своего персонажа подкупили всю закадровую команду. «Майкл фантастичен в этой роли, – считает Слово. – Он поразителен. Чувствуется, что он живёт ролью, а не играет её. Кроме того, ему очень, очень хотелось угодить Томасу».

ЖЕНЩИНЫ В ЖИЗНИ ХАРРИ

В центре сюжета – взаимоотношения Харри с двумя женщинами. Первая – это Ракель Фоке, в которую он по-прежнему влюблен. Ее роль исполнила Шарлотта Генсбур, которую можно увидеть во многих фильмах Ларса фон Триера. Вторая — очаровательная офицер полиции Катрина Братт, роль которой исполнила звезда франшизы МИССИЯ НЕВЫПОЛНИМА Ребекка Фергюсон.

Харри до сих пор не отошел от тяжелого разрыва с Ракель, у него все еще теплятся чувства к ней, но тут он встречает обаятельную коллегу на работе. «Особенно интересно то, что отношения развиваются непредсказуемо для зрителя, – объясняет Слово. – Одной из интриг фильма является то, чем закончатся непростые взаимоотношения Харри с двумя женщинами.».

Как и главный герой, Ракель и Катрина – довольно сложные персонажи, их прошлое тесно переплетено с жизнью Харри. В случае с Катриной эта связь выплывает на поверхность по мере развития сюжета. В фильме множество загадок и тайн, которые раскрываются по большей части благодаря отношениям Харри и Катрины.

Харри впервые появляется на экране, закончив очередное дело, он находится не в лучшей форме. «Харри приезжает в Осло и знакомится с Катриной, которая только что поступила на службу. Ее мотивация остается тайной для зрителя, Харри же привлекают ее энергия и энтузиазм».

«Харри восхищается страстью, с которой Катрина подходит к работе, – объясняет Альфредсон. – Она сосредоточена изучением предыдущих дел, в которых женщины пропадали во время первого снегопада. Подобные совпадения не могут быть случайными, как ей подсказывает интуиция. Харри нравится теория, которую девушка развивает в процессе своих исследований. Коллеги узнают все больше и больше о таинственном убийце, который оставляет странную визитную карточку в виде снеговика, появляющегося возле дома очередной жертвы».

Ребекка Фергюсон считает, что опытного полицейского и молодого новичка связывают не только перипетии сюжета, но и некоторые черты характера. «Харри узнает себя в ней, – говорит Слово. – Во время первой встречи между ними пробегает искра, лишний раз подтверждающая, что они не такие и разные. Они оба стараются избегать общения с другими людьми. Я бы не назвала её изгоем в полном смысле этого слова, но она, вне всяких сомнений, придерживается своей точки зрения и не раскрывает мотивов, которыми руководствуется. В ней чувствуется стремление работать в полиции, и она четко знает, к какой цели движется».

«Катрина вдохновляет Харри, – соглашается с продюсером Фассбендер. – Она подходит к работе с воодушевлением, и он чувствует, что полиции не хватает таких энергичных сотрудников, особенно теперь, когда полицейские все чаще кажутся самодовольными и почивают на лаврах».

Впервые Харри и Катрина встречаются, выйдя покурить. Девушка только что приехала в Осло, это её первый день в суетном полицейском участке. Катрина узнаёт Харри, но с трудом верит в то, что перед нею сам легендарный Харри Холле. Её разочарование очевидно, и его, кажется, уже ничем не исправить. Однако по мере раскрытия сюжета становится ясно, что персонажей связывают куда более глубокие отношения».

«Забавно то, что их отношения совершенно непредсказуемы, – отмечает Фергюсон. – Представьте себе человека, который считается лучшим детективом в Европе, но появляется на рабочем месте пьяным. Катрина переживает довольно неоднозначные чувства. Она изучала раскрытые им преступления, именно он придавал ей веру в завтрашний день. Их связывают удивительные по природе своей отношения: отчасти – отношения мужчины и женщины, отчасти – любовь отца и дочери. Как бы то ни было, их отношения очень сбалансированы».

Имело ли значение скандинавское происхождение актрисы? По словам Фергюсон, она очень быстро нашла общий язык со шведом Томасом Альфредсоном. «Происхождение помогает нам общаться на одной частоте, – считает режиссёр. – Она без лишних слов понимает, где должна быть пауза и насколько продолжительной она должна быть. С Ребеккой очень приято работать. Меня поражало, насколько трепетно она оберегала свою героиню. За время съёмок она показала около двадцати оттенков персонажа Катрины и была поистине фантастической».

Как и Фассбендер, Фергюсон была рада поработать с Альфредсоном и во время первой встречи с режиссёром четко дала понять, что никому не намерена уступать эту роль. Актриса влюбилась в роль в тот самый момент, когда ей позвонил агент с деловым предложением. Убедить Альфредсона не составило труда.

«Забавно слышать от агента, что мне звонил Томас Альфредсон и приглашал сняться в фильме по книге Ю Несбё, главную роль в котором играет Майкл Фассбендер, – улыбается Фергюсон. – Это все равно, что найти золотой билет Вилли Вонки. Я люблю Ю, восхищаюсь Майклом и всегда мечтала поработать с Томасом. К слову, Томас вообще входит в пятёрку моих любимых режиссёров. Помню, у меня в тот день была запланирована встреча, которую я тут же отменила и забронировала билет в Стокгольм, чтобы встретиться с Томасом».

«Есть те, кого мы называем «визуальными режиссёрами» или режиссерами, тщательно работающими с персонажами, – продолжает актриса. – Мы любим ставить людей в определенные рамки, но с Томасом этот номер не пройдёт. Его внимание к мелочам беспрецедентно, и это касается не только персонажей, но и всего сценария в целом. Взять, к примеру, угол наклона сломанной веточки. Мы с вами о таких мелочах и задумываться не будем, а у Томаса этот угол четко просчитан. Мы могли часами обсуждать длину моей чёлки. Томас хотел, чтобы она была достаточно длинной, она должна была практически нервировать зрителя. Мне хотелось отбросить ее со лба, но при этом она не закрывала глаза. Том поразительно точен!»

О работе Фассбендера Фергюсон говорит: «Сейчас я даже представить себе не могу, что Харри сыграл бы кто-то другой. Майкл нашел идеальный баланс и вполне убедительно сыграл ранимого детектива. Все его эмоции предельно реалистичны. Персонаж в его исполнении стал невероятно многогранным, мы могли интерпретировать одну и ту же эмоцию как угодно. Он просто феноменален!»

Красной нитью по всей серии книг о Харри протянута его история отношений с Ракель. Детектив отчаянно нуждается в этой женщине, и все же в начале фильма СНЕГОВИК Ракель решает уйти от него, поскольку не в состоянии дальше терпеть его погружение во тьму. «Несмотря ни на что, Харри хочет быть с ней, – говорит Фассбендер. – Он чувствует, что она – его родственная душа».

На роль Ракель необходимо было найти актрису, которая бы не только подходила Харри по возрасту, но и убедительно сыграла женщину, сводившую детектива с ума всю его жизнь. «Не так-то просто найти характерную актрису, способную сыграть женщину, которую Харри никогда не переставал любить, – отвечает Слово. – Шарлотта Генсбур идеально подошла для этой роли. Она невероятно красива и харизматична. Как её можно разлюбить?!»

Дочь английской актрисы и певицы Джейн Биркин и французского шансонье Сержа Генсбура родилась в Лондоне, а выросла в Париже. Европейские корни помогли Шарлотте Генсбур лучше понять мир Харри.

«Шарлотта без труда вжилась в эту роль, – считает Слово. – Она привнесла в наш фильм жизненность, классику и элегантность. Треугольник между ней, Ребеккой и Майклом получился на редкость гармоничным. Каждый из них идеально передал особенности характера своего персонажа, никто не чувствовал себя балластом».

На текущий момент Генсбур снялась более чем в 35 фильмах, начиная с костюмированной драмы Франко Дзеффирелли ДЖЕЙН ЭЙР и заканчивая провокационной НИМФОМАНКОЙ Ларса фон Триера. Она – одна из самых загадочных актрис в современном кинематографе. Многие из ее героинь сталкивались с жестокостью этого мира, иногда становясь жертвой, а иногда – и виновницей насилия.

Ракель сразу заявляет о себе как о сильной, властной женщине, но при этом очевидно, что она играет немаловажную роль в сюжете, представляя собой морально-нравственный центр истории. «Моя героиня оказывается в очень непростой ситуации, – рассказывает Генсбур. – Ракель разрывается между двумя мужчинами. У них замечательные отношения с Харри, которые затягивают её. Играть это было очень интересно. Однако самое захватывающее действие ждет зрителя в самом финале».

ПОЛИЦЕЙСКИЕ И ПОДОЗРЕВАЕМЫЕ

Наглядным подтверждением репутации Альфредсона может послужить список актёров, сыгравших в фильме СНЕГОВИК роли второго плана. Именитые актёры соглашались на небольшие, практически эпизодические роли, нехарактерные их статусу.

«Иногда в фильме есть какая-то изюминка, которая заставляет забыть обо всём, – говорит Слово. – В нашем случае этой изюминкой стало то, что актёры мировой величины соглашались даже на небольшие роли, лишь бы поработать с Томасом. Хлоя Севиньи, Дж. К. Симмонс, Давид Денсик, София Хелин, Тоби Джонс – они работали на площадке всего три дня, но за это время сумели раскрыть своих персонажей и привнести в картину бесценные юмористические нотки. Их роли с трудом можно назвать эпизодическими – каждый из них всецело погружался в образ своего героя. Они шли на это ради Томаса, хотя и сценарий их всех, конечно же, подкупал своей оригинальностью. Нам очень повезло заполучить таких замечательных актёров».

Одним из тех, кто откликнулся на предложение сняться в фильме СНЕГОВИК, был Тоби Джонс, который ранее встречался с Томасом Альфредсоном на съёмочной площадке фильма ШПИОН, ВЫЙДИ ВОН! «Томас написал мне очень трогательное письмо, в котором просил меня сыграть в фильме небольшую роль, — вспоминает Джонс. – Казалось, что он просит меня об одолжении, но, если честно, я сам готов на все, лишь бы поработать с ним. Не так часто появляется ощущение, что у режиссёра можешь поучиться актёрскому мастерству. В Томасе есть какая-то необъяснимая чувственность. Только глупец откажется от шанса провести в его компании хотя бы несколько дней».

Джонс понимал, что даже самую незначительную роль Альфредсон сможет раскрыть. «Мы с Вэлом появляемся в кадре на очень короткое время, но Томас эту небольшую сцену смог сделать существенной, – говорит Джонс. – Вообще для него нет незначительных сцен в фильме, и это поражало всех на съёмочной площадке. Каждый эпизод позволяет иначе взглянуть на всю историю в целом. Это делает Томаса исключительным режиссёром».

«Он досконально знает структуру построения сцены, но при этом предоставляет тебе достаточно информации, чтобы ты мог чувствовать себя раскованно, – продолжает Джонс, – хотя требования у него вполне конкретные. Все это обусловлено тем, что он знает сюжет вплоть до мельчайших нюансов. Это очень необычное качество для режиссёра. Возможно, это качество обусловлено его театральным прошлым, но он способен взглянуть на одну и ту же сцену по-разному, снять её с необычного ракурса, чтобы проявить неожиданные нюансы в характере того или иного персонажа. Вы увидите те же эмоции персонажей, которые могли наблюдать в других фильмах, но в совершенно непривычном ключе».

Один из актёров был готов пожертвовать немного большим, чем его коллеги, ради удовольствия провести несколько дней в компании Альфредсона на съёмочной площадке, несмотря на то, что в эти несколько дней погода была самой беспощадной за весь съёмочный период. Этим актёром стал Вэл Килмер.

Главный герой фильма СНЕГОВИК расследует несколько дел об убийствах, но на самом деле, действие картины происходит в трёх различных временных периодах. В одном из них внимание акцентировано на детективе Герте Рафто, который никак не связан с Харри Холе. Он расследует дело серийного убийцы за десятилетие до описываемых в фильме событий, но подчерки преступников очень похожи. Альфредсон говорит: «Именно в такого человека превратится Харри, если не завяжет с выпивкой».

«Вэл Килмер привнес в эту роль невообразимый пафос, харизму и душевную красоту, – восхищается работой актёра Слово. – Как и другим актёрам, ему досталась небольшая, но очень важная для всей истории роль. Вэл пробыл с нами всего несколько дней, но оставил неизгладимое впечатление своей потрясающей актёрской игрой. Он стал настоящим алмазом в нашем фильме. Он гениальный актёр и замечательный человек».

Во время съёмочного периода Килмер с трудом оправлялся после тяжелой болезни, но это не помешало ему появиться на съёмочной площадке Альфредсона. По сравнению с другими актёрами ему пришлось труднее всего – в одной из сцен его герой с вершины горы должен был осматривать город Берген. В тот день погода была настолько недружелюбна, что на локацию выехали только те, без кого обойтись было совершенно невозможно. Ни ураганный ветер, ни обильный снегопад не могли остановить Килмера. Он стоял над обрывом, куда никто из съёмочной группы не решился даже подойти, не обращая внимания ни на ветер, ни на снег.

Еще одним актёром, о котором невозможно не упомянуть, стал обладатель премии «Оскар»® Дж. К. Симмонс, сыгравший эпизодическую, но при этом немаловажную роль. «Его персонаж является ключевой фигурой в фильме, – говорит Слово. – Он политик и бизнесмен, который появляется в самые ответственные моменты истории. Джей Кей отлично справился с этой ролью, не говоря уже о том, что у него очень выразительный голос. Он играет влиятельного человека, так эта характеристика была далеко не последней особенностью персонажа. В нем должна была чувствоваться уверенность и властность».

«Не могу сказать, что я хорошо знаком с жанром триллеров о серийных убийцах, – признается Симмонс, – но этот фильм даёт о жанре исчерпывающее представление. Преступления весьма запутанны и интригуют, но куда больше меня в сценарии заинтересовали персонажи и их не менее сложные взаимоотношения».

НОРВЕЖСКИЙ КОЛОРИТ

Номинированный на премии BAFTA Award и «Оскар»® художник-постановщик Мария Джуркович работала с Альфредсоном над фильмом ШПИОН, ВЫЙДИ ВОН! Они быстро нашли общий язык и смогли реализовать очень смелые и нестандартные творческие решения.

«Томас, как ни один другой режиссёр, умеет визуализировать свои мысли, работать с ним очень приятно и интересно, – отмечает Джуркович. – Он довольно высоко поднимает планку, и все же многие готовы драться за право поработать с ним. Он позволяет коллегам раздвигать рамки дозволенного, воодушевляя на творческие подвиги».

Красоты в фильме СНЕГОВИК хватает с избытком. Впечатляющие и бескомпромиссные виды стали гармоничным фоном для мрачной и зловещей истории о серийном убийце. Хотя художница сама отмечает, что жанр остросюжетного триллера является для неё практически неизученной территорией, ведь самой известной ее работой является ИГРА В ИМИТАЦИЮ. «Я понимала, что, работая с Томасом над современной картиной, я смогу поэкспериментировать, – говорит Джуркович. – Он всегда предлагает необычные решения, кардинально отличающиеся от советов других режиссёров».

Работая в Норвегии, художнице пришлось учитывать все аспекты дизайна вплоть до мелочей – и дорожные знаки, и автомобили, и одежду, и архитектуру. «Когда работаешь с Томасом, мелочей не бывает – все обсуждалось и принималось во внимание, – утверждает Джуркович. – Вы не представляете, сколькими визуальными рычагами мы манипулировали во время съёмок этого фильма».

Работа над фильмом СНЕГОВИК началась в 2014 году, когда Альфредсон и Джуркович отправились в Норвегию на поиски локаций для будущей картины. «Томас с самого начала решил, что фильм надо снимать в Осло, – говорит художница. – Это очень многоликий город. Мы ездили по Осло и Бергену, рассматривая различные здания. Томас описывал картинки, которые рождались в его воображении, а я пыталась визуализировать его фантазии. Мы заходили в картинные галереи и музеи, оценивали архитектуру фасадов, пытаясь сформировать палитру фильма».

Паззл будущего дизайна фильма для Джуркович сложился после посещения городской ратуши. «Мы подошли к зданию ратуши и обратили внимание на фантастический орнамент фасада, – вспоминает она. – Для меня это стало настоящим откровением. Я внезапно поняла, каким должен получиться наш фильм».

Орнамент, о котором говорит художница, представлял собой 16 независимых деревянных барельефов, на которых были изображены сцены из норвежской мифологии. Разглядывая яркие таблички, которые были созданы известным норвежским художником и скульптором Дагфином Веренскольдом (1892-1977), можно увидеть истории о богах и людях, о мудрости и любви, о войне и ненависти, и даже изображения возможного будущего, вплетенные в культуру Норвегии. Барельеф украшал тропинку, ведущую к входу в ратушу, в архитектуре которой чувствуется функционализм, так что орнамент и здание разнились по стилю.

Отличительными чертами функционализма являются практичность и утилитаризм, в таком стиле попросту не остается места для искусства. Однако, зайдя внутрь, окунаешься в буйство красок интерьера. «Фасад здания своей грубостью и монохромностью напоминает главного героя, однако внутри оно украшено поразительными декоративными элементами, – говорит художница. – Контраст между суровым экстерьером и красочным интерьером, особенно обнаруженными внутри замечательными фресками, натолкнул меня на интересную идею. Эти фрески с глубокой, насыщенной палитрой были великолепны. Именно на таком контрасте мы и решили построить дизайн фильма».

Оказавшись в здании ратуши, понимаешь, о чем говорит Джуркович. Хмурые заснеженные ландшафты хорошо сочетались с монохромным серебряно-серым мраморным полом, но выгодно контрастировали с красочными городскими интерьерами. «Я вышла из ратуши, удерживая увиденное в памяти, – вспоминает художница. – СНЕГОВИК должен был быть либо полностью монохромным, либо насыщенным красками. Основных цветов мы не выделяли, но все они очень яркие и глубокие».

Дизайнер костюмов Джулиан Дэй решил, что подобная монохромная гамма отлично подойдет для образа Харри. В предварительном коллаже, который он показал Альфредсону, превалировали оттенки серого и мягкого, природного зеленого цвета.

«Кроме того, я отправил Томасу фотографии угля и дерева, – говорит Дэй. – Уголь очень интересен – в нем только оттенки серого, но одежду именно такой цветовой гаммы предпочитает носить Харри. Томас с самого начала заявил, что хочет сделать фильм в норвежском или скандинавском стиле, поэтому я стремился внести свою лепту в это начинание, сделав акцент на шведском, норвежском и датском дизайнах. Например, Харри носит шведскую армейскую куртку, его штаны также были пошиты в Швеции. Образ Харри не привязан к какому-то конкретному временному периоду. Это могут быть и 1940-е, и современность, а может быть, в таком виде люди будут ходить и через десять лет».

Как и многие другие знаменитые детективы, Харри не особенно печётся о своей внешности и не отягощен какими бы то ни было предпочтениями. Визуально он не выделяется из толпы, напротив, стремится слиться с ландшафтом, в котором работает. Он гоняется за серийным убийцей, а не протирает штаны в офисе.

Приступая к работе над полицейским участком, Альфредсон настоятельно попросил художников сделать интерьер, который бы максимально контрастировал с характером Харри. В таком месте Харри чувствует себя не в своей тарелке; ему очень неуютно, и он стремится поскорее оттуда выбраться. Темперамент персонажа полностью зависел от актёрского таланта Фассбендера, декораторы же должны были создать дизайн интерьера, в котором этот темперамент мог бы проявиться. Таким местом стал полицейский участок.

«Наш полицейский участок – самый веселый из всех, что вы когда бы то ни было видели, – утверждает Джуркович. – Для Томаса было очень важно показать, что Харри в этом помещении не по себе». Поэтому команда декораторов создала самый дружелюбный офис, какой только можно представить.

«Он очень отличается от типичного офиса, – продолжает Джуркович. – Здесь сотрудники чувствуют, что о них заботятся. Харри – единственный, кому эта забота в тягость. В офисе нашлось место и настольному теннису, и подвесным креслам, и зонам для отдыха. Все декорации были выполнены в слегка ироничном ключе. Затем вы увидите Харри в кабинете, который он делит с Катриной. Комнату разделяет этажерка, которую Харри увешивает плакатами, чтобы оградить себя от дружелюбного безумия. Персонаж чувствует себя в этом месте очень некомфортно и неуютно».

На контрасте с заряженным позитивом полицейским участком квартира Харри кажется пустой и холодной. «Харри не особенно интересно окружать себя предметами, создающими в квартире уют, – объясняет художник-постановщик. – Поэтому его квартира обставлена в спартанском стиле. Личные вещи не имеют для него никакого значения».

Альфредсону был гораздо важнее вид из окна. Он хотел, чтобы из квартиры Харри открывалась панорама всего Осло. «Томас сравнивал Харри с совой, которая сидит в своём гнезде и осматривает окрестности города», – говорит Джуркович. Декораторы создали интерьер квартиры Харри в ещё недостроенном офисном здании. На других этажах всё ещё велись отделочные работы, а за окном маячил огромный кран, но Альфредсон использовал эти детали на пользу дела. Он даже договорился с оператором крана и общался с ним по рации, чтобы в кадр попал именно работающий кран.

«Окно сыграло в сценах немаловажную роль, поскольку вид на окрестности и изменения света были крайне важны, – отмечает Джуркович. – Наш диалог с Томасом не прекращался ни на минуту. Это напоминало теннисный матч – мы постоянно перекидывались идеями, выбирая идеальный вариант. Он педант, каких мало. Он никогда не бывает доволен с первого раза. Он постоянно возвращается к, казалось бы, уже закрытому вопросу, пытаясь улучшить сделанное. И это замечательно, потому что визуальный ряд в этом фильме был крайне важен».

«Он – настоящий творец, которых в современном кинематографе осталось не так уж много, – говорит Дэй. – Томас контролирует буквально всё, что происходит в кадре».

В погоне за снегом

Альфредсону были важны все детали, какими бы незначительными они ни казались – начиная с пузырьков в бокале ледяного шампанского и заканчивая снегом в сценах под открытым небом. «Томас и слышать не хотел об искусственном снеге и бутафорском снеговике, – говорит реквизитор Крис Кулл. – Искусственный снег выглядит и ощущается иначе».

За реалистичность снежного покрова отвечал супервайзер по визуальным эффектам Джона Хэрнеск. Он обеспечил съёмочную площадку Альфредсона настоящим снегом.

Пока фильм снимался в Норвегии в зимнее время, недостатка в настоящем снеге, разумеется, не было. Но время шло, и наступила весна. Некоторые натурные локации еще можно было укрыть снежным покровом, но свое истинное мастерство Хэрнеск продемонстрировал, когда начались павильонные съёмки. Актёры работали на натуре несколько месяцев, испытав все превратности суровой норвежской зимы. После этого по графику съёмочная группа должна была две недели отработать в теплых и сухих павильонах. Так было бы на съёмках любого другого фильма. На самом деле, продюсеры арендовали внушительный ангар с холодильными установками в районе доков. Таким образом, Альфредсон смог снимать сцены в павильоне с настоящим снегом.

«Мы привозили настоящий снег и снизили температуру в ангаре до -5ºС, чтобы снег не таял, а при дыхании образовывался пар», – рассказывает Хэрнеск.

Огромные грузовики с белоснежным грузом прибывали из района Хольменколлен неподалеку от Осло – известного горнолыжного курорта. Хэрнеск уже не первый год работает «снежным» экспертом в киноиндустрии, однако, с подобным подходом к работе никогда не сталкивался. «Для меня это очень непривычно, я никогда такого не делал, – признается он, – но Томас любит работать с настоящим снегом, так что мы его обеспечили им в избытке».

Разумеется, в грузовиках снег прессовался, поэтому на съёмочной площадке его приходилось сначала разрыхлять при помощи тракторов и грабель, а лишь затем разбрасывать по площадке.

У кого-то, возможно, возникнет вопрос: «Так ли отличается искусственный снег от настоящего?» «Всё зависит от конкретной сцены, – говорит Хэрнеск. – Лежащий на земле искусственный снег – это мертвый снег. В нём нет жизни, он не играет на солнце. Настоящий снег живой, это особенно хорошо видно, когда на него падает свет. В нём множество цветов, искусственный же снег одноцветный. Так что, если взять снег крупным планом, вы сразу же почувствуете разницу».

ЗИМНИЙ ЛАНДШАФТ

Харри так же связан с Осло, как Шерлок Холмс – с Лондоном. Человек и город неразлучны, их судьбы переплетены, и это было крайне важно для фильма. Альфредсон был непреклонен в намерении снимать именно в Норвегии. Он хотел подчеркнуть важность местной тишины, особого ритма, с которым бьется сердце норвежской столицы, ее уникальную внешность.

Съёмочная группа всеми силами старалась отдать дань уважения миру романов о Харри Холе и сражаться с жестоким холодом ради того, чтобы рассказать зрителям историю из самого сердца Скандинавии. «Действие книг Несбё происходит в Осло и Бергене, – объясняет Густаффсон. – Для нас это было очень важно. Томас на самых ранних стадиях подготовительного периода отправился на поиски подходящих локаций, которые бы передали саму сущность Осло, были бы неотъемлемыми символами города. Такие локации, как, скажем, парк Фрогнер показывали отношения, которые связывают Томаса с Осло и Бергеном. К счастью, мы смогли договориться с политиками и муниципалитетом, которые помогали нашей съёмочной группе по мере сил. Да и жители обоих городов встретили нас с распростертыми объятиями. Поддержка была неоценимой – начиная с перекрытия улиц и заканчивая бронированием парковочных мест. Без нее мы бы не справились».

Впрочем, режиссёр руководствовался не только желанием снимать именно там, где происходили события книги. Он просто гордится своей родиной и хотел показать ее всему миру. «Норвежцы одержимы страной, в которой родились и выросли, – говорит Альфредсон. – Горы и бескрайние снежные поля им нужны, как воздух. Любой, кто приезжает в страну, почувствует это. Норвегия становится частью тебя, и мне хотелось, чтобы природа стала полноценным персонажем фильма со своим характером и особенностями. Обширные пространства помогают человеку понять, насколько он мал в этом мире. Норвегия бывает разной, но никогда – скучной или унылой».

О съёмках в Норвегии Генсбур говорит: «Мне было очень интересно услышать то, что Томас рассказывал о съёмках в Осло, о важности местной тишины, о ритме города. Я хорошо запомнила его слова и удерживала их в памяти до конца съёмок».

Кинематографисты стремились показать город со всех возможных сторон и ракурсов. «Мы продемонстрировали Осло во всей красе, – считает менеджер по подбору локаций Камилла Стивенсон. – Мы работали практически во всех уголках города, начиная с современного района Баркод, который все еще строится, вплоть до старейших зданий, таких как ратуша».

«Норвегия заложена в самой основе романа СНЕГОВИК, не говоря уже о том, что главный герой – норвежец, – добавляет Слово. – События происходят в атмосфере, которая присуща только Скандинавии». Решение о съёмках в Норвегии далось продюсерам не так просто. «Когда задумываешься об экранизации какой бы то ни было книги, всегда понимаешь, что, возможно, снимать придётся отнюдь не там, где происходят события», – признается она.

Изначально продюсерами рассматривались другие страны, начиная с Соединённых Штатов и Швеции и заканчивая Лондоном. «Снимать в Норвегии довольно дорого, – объясняет Слово, – и мы, честно говоря, опасались, что мы не уложимся в отведённый на съёмки бюджет».

Однако после продолжительных и разносторонних переговоров СНЕГОВИК стал первым международным фильмом, который получил финансирование в рамках новой государственной программы, призванной привлечь в страну иностранных кинематографистов и телевизионных продюсеров. На самом деле, СНЕГОВИК – крупнейший фильм, снятый полностью на территории Норвегии.

На протяжении 12 недель съёмки велись в самых различных локациях Норвегии, от городского ландшафта Осло до Бергена, провозглашенного культурной столицей Европы; от завораживающих заснеженных ландшафтов района Телемарк до легендарной Атлантической дороги1. Одной из таких локаций стал домик Рафто на скалистом и продуваемом всеми ветрами норвежском побережье. Домик, принадлежавший одной старушке, заметил Альфредсон во время подбора локаций для другого фильма. «Он выглядел так, словно над ним усердно поработала армия декораторов, но на самом деле, он сам по себе был уникальным, а для нашего фильма – просто идеальным», – говорит Стивенсон.

Живописной была не только постройка, но и окружающий его ландшафт. Домик находится на вершине скалы, вздымающейся из Северного моря. Над строением серьёзно поработали суровые погодные условия. Добраться до домика на машине было невозможно, а усеянная скалами береговая линия препятствовала навигации. Попасть на место можно было только на вертолете или пешком, хотя даже вертолет мог приземлиться с большим трудом.

«На самом деле вертолёту вообще негде было опуститься, – уточняет Стивенсон. – Поэтому нам пришлось прорабатывать альтернативные пути. В первую очередь, нам пришлось делать эти съёмочные дни самыми «облегченными», сократив количество осветительного и другого оборудования. Необходимо было тщательно выбирать камеры, с учетом того, что их пришлось бы нести до места».

Доставлять тяжелое оборудование до места съёмок было не так просто. Поначалу казалось, что дом находится очень близко от населённого пункта, но путь, который большая часть съёмочной группы проделывала пешком, осложнялся скалистой и местами заболоченной почвой. Без помощи вертолётчиков все же не обошлось – громоздкое оборудование, которое невозможно было донести вручную, доставил на место арендованный спасательный вертолёт. Лишь единицам повезло долететь до места, большая часть актёрского состава и съёмочной группы преодолевали весь путь пешком. Фассбендер был не исключением, однако ему такие пешие вылазки, казалось, даже нравились.

«Это большое везение, что нам разрешили снимать в этом безлюдном районе Норвегии, – говорит Стивенсон. – Мы бы не нашли такого замечательного места, скажем, в Британии. Владельцев дома мы совершенно не потревожили. Напротив, они были очень воодушевлены перспективами и горды тем, что их дом попадёт на большой экран».

ОБ АКТЁРАХ

Майкл ФАССБЕНДЕР (Харри Холе)
– один из самых востребованных актёров в Голливуде. Способность полностью погружаться в образ своего персонажа, которую он с завидным постоянством демонстрирует и в независимом кино, и в блокбастерах, по достоинству оценивается зрителями и критиками. Он успешно справляется практически с любым жанром, начиная с биографической драмы ГОЛОД и заканчивая фантастическим боевиком ЛЮДИ ИКС: ДНИ МИНУВШЕГО БУДУЩЕГО.

Фассбендер родился в Германии, а вырос в ирландском городе Киларни. Он окончил престижную актёрскую школу в Лондоне. За свою карьеру он был номинирован на «Оскар»®, «Золотой глобус»®, премию Гильдии киноактёров SAG® Award и премию Британской академии кинематографических и телевизионных искусств BAFTA Award. Фассбендер руководит продюсерской студией DMC Films, которая уже несколько лет занимается разработкой и продюсированием различных проектов.

2017 год выдался очень напряжённым для Фассбендера – в прокат вышло сразу несколько фильмов с его участием. Сейчас актёр работает на съёмочной площадке фильма ТЕМНЫЙ ФЕНИКС. Очередной фильм феноменально успешной франшизы ЛЮДИ ИКС снимает Саймон Кинберг. Кроме того, Фассбендер вновь сыграл роль андроида Дэвида в фантастическом боевике Ридли Скотта ЧУЖОЙ: ЗАВЕТ с Нуми Рапас и Кэтрин Уотерстон.

Среди других недавних проектов Фассбендера следует отметить роль в музыкальной мелодраме Терренса Малика ПЕСНЯ ЗА ПЕСНЕЙ с Натали Портман, Райаном Гослингом и Руни Марой. Премьера фильма состоялась на кинофестивале SXSW в Остине. В том же 2015 году Фассбендера можно было увидеть в криминальной драме АФЕРА ПО-АНГЛИЙСКИ, премьерные показы которой состоялись на Международном кинофестивале в Торонто и на Лондонском кинофестивале. В американский кинопрокат картина вышла в январе 2017 года, в британский – в начале марта. В фильме также снимались Брендан Глисон и Линдси Маршал. За свою роль Фассбендер был номинирован на премию британского независимого кинематографа BIFA.

В конце 2016 года Фассбендер появился на больших экранах в главной роли в фантастическом боевике КРЕДО УБИЙЦЫ – экранизации популярной игровой франшизы компании Ubisoft. Актёр сыграл сразу две роли – Каллума Линча и его предка Агилара. Сюжет переносит зрителей из нашего времени в Испанию XV века, в период господства испанской инквизиции. Режиссёрское кресло занял Джастин Курзель (СНЕЖНЫЙ ГОРОД; МАКБЕТ), в кадре с Фассбендером работали Марион Котийяр, Джереми Айронс и Майкл Кеннет Уильямс. В том же 2016-м Фассбендер снялся в экранизации бестселлера М. Л. Стедмана СВЕТ В ОКЕАНЕ. В этой картине режиссёра Дерека Сиенфрэнса также сыграли Алисия Викандер и Рэйчел Вайс. Премьера состоялась в рамках кинофестиваля в Венеции.

В 2015 году Фассбендер был номинирован на несколько престижных премий за роль Стива Джобса в биопике Дэнни Бойла о создателе Apple. Критики отзывались о картине самым лестным образом, отмечая, что «актёрская игра Фассбендера невероятно остроумна и пронзительно честна» (Rolling Stone), а «Джобс в его исполнении превратился в сложнейшую личность, гения и социопата одновременно» (Empire).

Фассбендеру посчастливилось работать с самыми именитыми режиссёрами нашего времени. В 2015 году он сыграл роль Макбета в мрачной экранизации Джастин Курзель известной шотландской пьесы. Амплуа леди Макбет досталась Марион Котийяр. В 2012-м и 2013-м годах Фассбендер снялся в фильмах Ридли Скотта ПРОМЕТЕЙ и СОВЕТНИК. В 2014 году актёр был номинирован на премии «Оскар»®, «Золотой глобус»®, BAFTA Award и Film Independent Spirit Award в категории «лучший актёр в роли второго плана» за амплуа Эдвина Эппса в фильме 12 ЛЕТ РАБСТВА. Сам фильм получил премии «Оскар»®, «Золотой глобус»®, BAFTA Award, премию Гильдии кинопродюсеров и премию «Выбор кинокритиков» в номинации «лучший фильм года». Картина стала уже третьей совместной работой Фассбендера и МакКуина – в 2012-м актёр сыграл в фильме СТЫД и был номинирован на премию Volpi Cup на Венецианском кинофестивале, а также на премии IFTA Award, BAFTA Award и «Золотой глобус»® в категории «лучший актёр».

Впервые Фассбендер и МакКуин встретились в 2008 году на съёмочной площадке фильма ГОЛОД. Роль Бобби Сэндса в исполнении Фассбендера была по достоинству оценена критиками. Картина получила «Пальмовую ветвь» на кинофестивале в Каннах, а сам Фассбендер был удостоен нескольких престижных международных премий в номинации «лучший актёр», включая British Independent Film Award (BIFA), Irish Film & Television Award (IFTA), премию сообщества лондонских кинокритиков, а также премии кинофестивалей в Стокгольме и Чикаго. В 2009-м Фассбендер вновь был отмечен на Международном чикагском кинофестивале премией «лучший актёр в роли второго плана» за роль в фильме Андреа Арнольд АКВАРИУМ. За эту работу актёр был номинирован на премии BIFA и IFTA, а также получил вторую в своей карьере премию сообщества лондонских кинокритиков.

Фассбендера можно было увидеть в роли Магнето в трех последних фильмах фантастической франшизы о мутантах – ЛЮДИ ИКС: ПЕРВЫЙ КЛАСС; ЛЮДИ ИКС: ДНИ МИНУВШЕГО БУДУЩЕГО; и ЛЮДИ ИКС: АПОКАЛИПСИС. Он сыграл роль Карла Юнга в остросюжетной мелодраме Дэвида Кроненберга ОПАСНЫЙ МЕТОД. Амплуа Зигмунда Фрейда было предложено Вигго Мортенсену. В 2011 году Фассбендер сыграл роль Эдварда Рочестера в фильме Кэри Фукунаги ДЖЕЙН ЭЙР, работая в дуэте с Мией Васиковской. Заслуги Фассбендера неоднократно отмечались премиями различных сообществ кинокритиков в номинации «лучший актёр». В частности, он получил премии Evening Standard British Film Award за роли в фильмах ДЖЕЙН ЭЙР и СТЫД; премию лондонского сообщества кинокритиков за роли в фильмах СТЫД и ОПАСНЫЙ МЕТОД; премии ассоциации кинокритиков Лос-Анджелеса и Национального сообщества кинокритиков Spotlight Award за роли в фильмах ЛЮДИ ИКС: ПЕРВЫЙ КЛАСС; ДЖЕЙН ЭЙР; ОПАСНЫЙ МЕТОД; и СТЫД.

В 2015 году он сыграл главную роль в фильме СТРОГО НА ЗАПАД с Беном Мендельсоном, а также выступил продюсером, представляя свою компанию DMC Film. Вестерн получил лестные отзывы после премьеры на кинофестивале в Сандэнсе, повторив успех комедийной драмы Леонарда Абрахамсона ФРЭНК с Доналом Глисоном и Мэгги Джилленхол.

Первой заметной работой Фасбендера стала роль в сериале Стивена Спилберга и Тома Хэнкса «Братья по оружию» в 2001 году. На большом экране актёр дебютировал в 2007 году в роли спартанца Стелиоса в фильме Зака Снайдера 300 СПАРТАНЦЕВ с Джерардом Батлером и Линой Хиди.

Среди других работ Фассбендера стоит отметить роли в эксцентричном боевике Квентина Тарантино БЕССЛАВНЫЕ УБЛЮДКИ с Брэдом Питтом и Кристофом Вальцем; в триллере РАЙСКОЕ ОЗЕРО с Келли Райлли и Джеком О’Коннеллом; в мелодраме Франсуа Озона АНГЕЛ; в фильме ужасов Джоэла Шумахера КРОВАВЫЙ РУЧЕЙ; в эпике Нила Маршалла ЦЕНТУРИОН; и в вестерне Джимми Хейуорда ДЖОНА ХЕКС.

Шведская актриса с британскими корнями Ребекка ФЕРГЮСОН (Катрина Братт) впервые привлекла внимание международной аудитории, сыграв роль Королевы Елизаветы в популярном сериале «Белая королева» совместного производства каналов BBC One и Starz. За эту роль она была номинирована на «Золотой глобус»® в категории «лучшая актриса в минисериале или телевизионном фильме». Успех привлёк к ней внимание как зрителей, так и критиков.

В 2017 году Фергюсон снялась в фантастическом триллере ЖИВОЕ, премьера которого закрыла кинофестиваль SXSW. Фергюсон, Райан Рейнольдс и Джейк Джилленхол сыграли роли астронавтов международной космической станции, которые получают с Марса образец неизведанной формы жизни, которая, как выясняется, обладает завидным интеллектом и неуемным аппетитом.

В конце года кинозрители смогут увидеть Фергюсон в компании Зака Эфрона, Хью Джекмана и Мишель Уильямс в фильме Майкла Грэйси ВЕЛИЧАЙШИЙ ШОУМЕН. Картина рассказывает о Финеасе Тейлоре Барнуме, создателе легендарного цирка. Фергюсон досталось амплуа шведского сопрано Дженни Линд, которая приехала в Америку по приглашению Барнума. Картина выйдет в американский и британский прокат 25 декабря.

В ноябре 2016 года Фергюсон снялась в триллере Тейта Тейлора ДЕВУШКА В ПОЕЗДЕ с Эмили Блант, Джастином Теру и Люком Эвансом. Картина рассказывает историю женщины по имени Рэйчел, которая пытается раскрыть чудовищное преступление, сама не уверенная в том, что видела и совершала в злополучный день.

В том же 2016-м Фергюсон снялась в роли Кэтлин в фильме Стивена Фрирза ФЛОРЕНС ФОСТЕР ДЖЕНКИНС с Мэрил Стрип и Хью Грантом. Сценарист Николас Мартин описал историю девушки из богатой нью-йоркской семьи Флоренс Фостер Дженкинс, которая мечтала стать оперной певицей, несмотря на совершенно ужасные вокальные данные.

В 2015-м Фергюсон снялась в очередной части популярной франшизы МИССИЯ НЕВЫПОЛНИМА: ПЛЕМЯ ИЗГОЕВ с Томом Крузом, Саймоном Пеггом и Джереми Реннером. За роль Ильзы Фауст актриса была номинирована на премию «Выбор кинокритиков». В этом же амплуа она появится и в следующем фильме франшизы МИССИЯ: НЕВЫПОЛНИМА 6, который выйдет в прокат в 2018 году.

В декабре 2014 года Фергюсон можно было увидеть в роли Дины в минисериале канала Lifetime Television «Красный шатёр», в основу сценария которого лег одноименный бестселлер Аниты Диамант. Сюжет рассказывает о жизни 12 израильских семей глазами главной героини. Компанию на съёмочной площадке Фергюсон составили Минни Драйвер, Морена Баккарин и Иэн Глен. В том же году актриса сыграла сразу две роли в фильме Шамим Шариф НЕСМОТРЯ НА ПАДАЮЩИЙ СНЕГ с Чарльзом Дэнсом и Сэмом Ридом. История развивается на фоне холодной войны в Москве. Шпионка влюбляется в политика-идеалиста, у которого должна была выкрасть секретные документы.

В 2013 году Фергюсон взялась за роль Эргении в фильме Бретта Рэтнера ГЕРАКЛ с Дуэйном Джонсоном, Джоном Хертом и Иэном МакШейном. Она также закончила сниматься в телевизионном фильме Ридли Скотт ВАТИКАН для канала Showtime, на съемочной площадке которого работала с Мэттью Гудом, Кайлом Чандлером и Себастьяном Кохом. В том же 2013-м актрису можно было увидеть в шведском независимом фильме Мани Масеррата Агаха МЫ.

Фергюсон родилась в Стокгольме в семье шведа и британки. Она окончила известную в Швеции музыкальную школу Адольфа Фредерика. Свою карьеру Фергюсон начала в 15 лет, снявшись в главной роли в телесериале «Новые времена». В 2011-м актриса сыграла главную роль в фильме Ричарда Хоберта ДО АНТИБА В ОДИН КОНЕЦ, который получил приз зрительских симпатий на кинофестивале в Торонто. В том же году Фергюсон была номинирована на премию «Восходящая звезда» на кинофестивале в Стокгольме.

Шарлотта ГЕНСБУР (Ракель) – признанная во всем мире актриса и певица. Она дебютировала в полном метре в 12 лет, сыграв роль дочери героини Катрин Денёв во французском фильме СЛОВА И МУЗЫКА. На Каннском кинофестивале Генсбур получила премию «лучшая актриса» за роль в фильме Ларса фон Триера АНТИХРИСТ. Генсбур была четыре раза номинирована на премию César Award и выиграла две статуэтки за роли в фильмах РОЖДЕСТВЕНСКИЙ ПИРОГ и ДЕРЗКАЯ ДЕВЧОНКА. За роль в последнем Генсбур получила César Award в номинации «самая многообещающая актриса» в 15 лет.

В 2016 году Генсбур можно было увидеть компании Ричарда Гира в независимом триллере Джозефа Седара НОРМАН: УМЕРЕННЫЙ ВЗЛЁТ И ТРАГИЧЕСКОЕ ПАДЕНИЕ НЬЮ-ЙОРКСКОГО ПОСРЕДНИКА, который в прокат выпустила компания Sony Pictures Classics. Годом позже Генсбур и Марион Котийяр представили на Каннском кинофестивале фильм Арно Деплешена ПРИЗРАКИ ИСМАЭЛЯ. Картина рассказывает об овдовевшем кинорежиссёре (Матьё Амальрик), который снимает фильм о необычном дипломате, в котором угадывается образ его брата. Кинематографист пробует строить новые отношения с Сильвией (Генсбур), оплакивая смерть своей бывшей возлюбленной (Котийяр), которая спустя 20 лет оказывается живой и вторгается в его жизнь. В прокат картину выпустит Magnolia Pictures в конце этого года.

Кроме того, в 2017 году Генсбур можно будет увидеть в независимой французской драме Эрика Барбье ОБЕЩАНИЕ НА РАССВЕТЕ с Пьером Нинэ. Картина рассказывает историю писателя, который уехал из России в раннем детстве с матерью (Генсбур) и вырос во Франции в нищете.

В 2016 году актриса снялась в независимом фильме Александроса Авранаса НАСТОЯЩЕЕ ПРЕСТУПЛЕНИЕ с Джимом Керри. В основу сценария была положена заметка репортера New Yorker Дэвида Грэнна о жестоком убийстве бизнесмена, детали которого были описаны в книге.

Летом 2016-го Генсбур появилась на больших экранах в компании Лиама Хемсворта и Джеффа Голдблюма в фантастическом боевике Роланда Эммериха ДЕНЬ НЕЗАВИСИМОСТИ: ВОЗРОЖДЕНИЕ. Актриса сыграла роль доктора Кэтрин Марсо – французского психиатра, который пытается помочь больным с необъяснимыми симптомами.

Всемирной аудитории Генсбур известна, как муза режиссёра Ларса фон Триера, который предлагал актриса главные роли в фильмах НИМФОМАНКА: ЧАСТЬ 1; НИМФОМАНКА: ЧАСТЬ 2; АНТИХРИСТ; и МЕЛАНХОЛИЯ. Хотя Генсбур работала и со многими другими именитыми режиссёрами нашего времени, включая Тодда Хейнса (МЕНЯ ТАМ НЕТ), Алехандро Гонсалеса Иньярриту (21 ГРАММ), Мишеля Гондри (НАУКА СНА), Вима Вендерса (ВСЁ БУДЕТ ХОРОШО) и Франко Дзеффирелли (ДЖЕЙН ЭЙР).

Среди других работ Генсбур стоит отметить роли в фильмах САМБА с Омаром Си; ЕГО ЖЕНА Мишеля Спинозы; НЕ ВХОДИТЬ, МЫ НЕ ОДЕТЫ; ИСПОВЕДЬ СЫНА ВЕКА; ПРЕСЛЕДОВАНИЕ; ЛЕММИНГ; ФЕЛИКС И ЛОЛА; СТРАСТНО; ЛЮБОВЬ ПЛЮС…; ЦЕМЕНТНЫЙ САД Эндрю Биркина; СПАСИБО, ЖИЗНЬ; и И СВЕТ ВО ТЬМЕ СВЕТИТ.

Осень Генсбур планирует выпустить пятый студийный альбом. Её дебютный альбом Charlotte for Ever в 1986 году. Второй альбом под названием 5:55 вышел спустя 20 лет. Следующий, третий альбом IRM, спродюсированный Беком, вышел в 2009 году. В 2011-м Генсбур выпустила двойной альбом Stage Whisper, в который вошли неизданные песни с альбома IRM и некоторые акустические композиции.

Генсбур является официальным лицом компании NARS Cosmetics. Актриса родилась в Лондоне, а сейчас проживает в Нью-Йорке.

Номинантку на «Оскар»® и обладательницу премии «Золотой глобус»® Хлою СЕВИНЬИ (Сильвия/Ане Оттерсен) недавно можно было увидеть в остросюжетной драме Орена Мувермана УЖИН с Ричардом Гиром и Стивом Куганом, а также в комедийной драме Мигеля Артеты БЕАТРИС ЗА УЖИНОМ с Сальмой Хайек и Джоном Литгоу. В мае этого года на канале Netflix началась трансляция третьего и последнего сезона сериала «Родословная», в котором Севиньи снялась с Сисси Спейсек и Кайлом Чандлером.

В ближайшие месяцы Севиньи появится на больших экранах в нескольких фильмах, включая приключенческую драму Эндрю Хэя ПОЛОЖИТЕСЬ НА ПИТА со Стивом Бушеми и Чарли Пламмером. Премьерные показы картины состоялись на кинофестивалях в Венеции, в Теллуриде и в Торонто. Фильм, в основу сценария которого была положена книга Уилли Влаутина, выйдет в прокат в 2018 году. На кинофестивале в Сандэнсе показали фильм Алекса Росса Перри ЗОЛОТЫЕ ВЫХОДЫ, на съёмочной площадке которого Севиньи компанию составили Джейсон Шварцман, Мэри-Луиз Паркер и Эмили Браунинг. Картина рассказывает о драматически переплетённых судьбах двух бруклинских семей. Их скрытое неблагополучие обнажается во всей глубине с появлением иностранной девушки — студентки по обмену, которая неожиданно рушит хрупкое равновесие.

В фильме ЛИЗЗИ [Lizzie] Севиньи сыграла подозреваемую в жестоких убийствах Лиззи Борден. Сюжет рассказывает об отношениях Борден и их семейной прислуги, роль которой сыграла Кристен Стюарт. Севиньи не только сыграла главную роль, но и выступила продюсером вместе с Наоми Деспрес. Сценарий написал дебютант в полном метре Брайс Касс, режиссёрское кресло занял Крэйг Уилльям Макнейлл. Об этой легендарной преступнице было рассказано уже немало историй. Однако никогда прежде участницей сюжетов не становилась Бриджет Салливан – горничная Борденов, которая по некоторым данным находилась в доме во время убийств.

Севиньи дебютировала в режиссёрском амплуа с короткометражным фильмом «Китти» [Kitty], который с успехом был показан на Каннском кинофестивале в 2016 году. Её вторым режиссёрским проектом стала короткометражка «Кармен», премьерный показ которого состоялся на Венецианском кинофестивале в 2017 году. Картина стала одной из 13-ти короткометражек, вошедших в альманах «Женские сказки» [Miu Miu Women’s Tales] о торжестве феминисток в XXI веке. Главную роль сыграла юмористка Кармен Линч, сценарий картины Линч и Севиньи писали вместе. «Кармен» рассказывает о гастролях артистки – тщательной работе над выступлениями и одиночестве, которое преследует её в различных городах.

Вэл КИЛМЕР (Рафто) ворвался в Голливуд в роли рок-звезды Ника Риверса в комедии Цукера, Абрамса и Цукера СОВЕРШЕННО СЕКРЕТНО!, а затем снялся в роли Криса Найта в культовой фантастической мелодраме НАСТОЯЩИЕ ГЕНИИ. Он довольно быстро завоевал сердца кинозрителей всего мира, снявшись в остросюжетной мелодраме ЛУЧШИЙ СТРЕЛОК; в биопике ДОРЗ; в вестерне ТУМСТОУН: ЛЕГЕНДА ДИКОГО ЗАПАДА; и в фантастическом боевике БЭТМЕН НАВСЕГДА. Среди других значимых работ актёра стоит отметить комедию Шейна Блэка ПОЦЕЛУЙ НАВЫЛЕТ; фэнтези Рона Ховарда и Джорджа Лукаса ВИЛЛОУ; и криминальный триллер Майкла Манна СХВАТКА.

Килмер дебютировал на Бродвее в постановке «Грубые парни» [Slab Boys] с Шоном Пенном и Кевином Бейконом. Килмер играл и в некоторых других постановках, включая «Генрих IV: Часть 1», «Как вам это понравится» и «Жаль, что она блудница». Он сыграл главную роль в постановке «Гамлет» театра Colorado Theater Festival, а также в спектакле Эндрю Раттербери «Почтальон всегда звонит дважды» в лондонском Вест-Энде.

Последние десять лет Килмер писал сценарий фильма МАРК ТВЕН И МЭРИ БЭКЕР ЭДДИ, который сейчас снимает. Кроме того, он выступил сценаристом, продюсером, режиссёром и сыграл главную роль в постановке «Гражданин Твен» [Citizen Twain].

Дж. К. СИММОНС (Арве Стоп) играл во многих прокатных фильмах, телевизионных проектах и театральных постановках, как на Бродвее, так и за его пределами. В 2015 году он получил премию «Оскар»® в номинации «лучший актёр в роли второго плана» за амплуа безжалостного дирижера Флетчера в фильме Sony Pictures Classics ОДЕРЖИМОСТЬ. Роль в этой картине принесла ему премию Гильдии киноактёров SAG® Award, «Золотой глобус»®, Independent Spirit Award и BAFTA Award, а также премии многих сообществ кинокритиков всего мира. Премьера фильма ОДЕРЖИМОСТЬ состоялась на кинофестивале в Сандэнсе, картина получила премию U.S. Dramatic Audience Award и гран-при жюри фестиваля в номинации «лучший фильм». ОДЕРЖИМОСТЬ также была номинирована на «Оскар»® в категории «лучший фильм» и получила премии в номинациях «лучший монтаж» и «лучшее сведение звука».

В конце текущего года Симмонса можно будет увидеть в компании Оуэна Уилсона и Эда Хелмса в комедии Warner Bros. КТО НАШ ПАПА, ЧУВАК?, а также в долгожданном фантастическом боевике ЛИГА СПРАВЕДЛИВОСТИ, в котором актёр сыграл роль комиссара Гордона. В 2018 году Симмонс появится на канале Starz в сериале «По ту сторону».

В 2016-м актёр озвучил одного из персонажей в мультфильме DreamWorks КУНГ-ФУ ПАНДА 3, который вышел в прокат в январе, и мэра Леодора Златогрива в мультфильме Disney ЗВЕРОПОЛИС, вышедшем в марте.

В том же 2016 году Симмонса можно было увидеть в комедийной мелодраме Sony Pictures Classics НАДОЕДА с Сьюзен Сарандон и Роуз Бирн; и в триллере Гэвина О’Коннора РАСПЛАТА с Беном Аффлеком и Анной Кендрик. Симмонс сыграл роль сержанта Джеффри Паглиса в фильме о бостонском марафоне ДЕНЬ ПАТРИОТА. Кроме того, актёр закончил сниматься в независимом фильме МЕНЯ ЗДЕСЬ НЕТ, режиссерское кресло на съёмках которого занимала его супруга Мишель Шумахер.

В 2014 году Симмонс появился в комедийной драме Джейсона Райтмана МУЖЧИНЫ, ЖЕНЩИНЫ И ДЕТИ с Адамом Сэндлером и Дженнифер Гарнер. Он также снялся на канале NBC в сериале «Путеводитель по семейной жизни» с Дженной Элфман; в комедийной мелодраме ИСПРАВЛЕННЫЙ ВАРИАНТ с Хью Грантом и Марисой Томей; и в остросюжетной мелодраме Джиллиан Грин УБИЙСТВО КОТА.

В 2013-м актрису можно было увидеть в биопике о Стиве Джобсе ДЖОБС: ИМПЕРИЯ СОБЛАЗНА с Эштоном Катчером; и в драме Джейсона Райтмана ДЕНЬ ТРУДА. Симмонс блистательно сыграл Джея Джону Джеймесона в трилогии Сэма Рэйми ЧЕЛОВЕК-ПАУК, а также исполнил роль Мака МакГаффа в получившей множество премий комедии ДЖУНО.

Среди других работ актёра стоит отметить роли в фильмах СЛОВА; МУЗЫКА ПРОДОЛЖАЛА ИГРАТЬ; ТЕЛО ДЖЕННИФЕР; ЭКСТРАКТ; ЗЛОБНЫЙ ТИП; ЛЮБЛЮ ТЕБЯ, ЧУВАК; КАК ДОСТОЙНО ВСТРЕТИТЬ СМЕРТЬ; КОНТРАБАНДА; ИДАЛЬГО: ПОГОНЯ В ПУСТЫНЕ; ИГРЫ ДЖЕНТЛЬМЕНОВ; МЕКСИКАНЕЦ; ВНЕ КАРТЫ; РАДИ ЛЮБВИ К ИГРЕ; ДАР; ЗДЕСЬ КУРЯТ; ВЕРСИЯ; ПОСЛЕ ПРОЧТЕНИЯ СЖЕЧЬ; и в номинированном на «Оскар»® МНЕ БЫ В НЕБО.

Телевизионной аудитории Симмонс знаком по роли помощника шефа полиции Лос-Анджелеса Уилла Поупа в популярном сериале TNT «Ищейка». Он также сыграл роль Верна Шиллингера в сериале HBO «Тюрьма «OZ» и регулярно появлялся на NBC в роли доктора Эмиля Шкоды в сериале «Закон и порядок». Симмонс сыграл роль приглашенной звезды в сериале NBC «Парки и зоны отдыха» и сквозную роль в комедийном сериале TBS «Мужчины в деле». На Бродвее Симмонса можно было увидеть в постановках «Парни и куколки», «Смех на 23-м этаже» [Laughter on the 23rd Floor], «Смена наследника» [A Change in the Heir], «Питер Пэн» и «Несколько хороших парней».

О ЗАКАДРОВОЙ КОМАНДЕ

Томас АЛЬФРЕДСОН (режиссёр/исполнительный продюсер) добился всемирной известности, сняв в 2008 году остросюжетную драму ВПУСТИ МЕНЯ. Картина была показана более чем на 30 международных кинофестивалях и получила несколько десятков престижных кинопремий.

На волне успеха фильма ВПУСТИ МЕНЯ Альфредсон начал работать над своим первым международным проектом – экранизацией романа Джона ле Карре ШПИОН, ВЫЙДИ ВОН! Картина вошла в конкурсную программу кинофестиваля в Венеции 2011 года и была номинирована на «Оскар»® в нескольких категориях, включая «лучший актёр» Гарри Олдману за роль Джорджа Смайли. Фильм получил премию BAFTA Award в номинации «лучший британский фильм года» и был номинирован ещё на 10 кинопремий. Картина удерживала лидерство в британском кинопрокате на протяжении трех недель кряду.

На текущий момент ШПИОН, ВЫЙДИ ВОН! был номинирован примерно на 40 различных престижных премий на кинофестивалях всего мира.

Питер СТРОХАН (сценарист) – обладатель премии BAFTA Award и номинант на премию «Оскар»®. Он написал сценарий фильма Томаса Альфредсона ШПИОН, ВЫЙДИ ВОН!, в котором снялись Гари Олдман, Джон Хёрт, Колин Фёрт и Бенедикт Камбербэтч. Успех пришел к сценаристу после адаптации книги Джона Ронсона БЕЗУМНЫЙ СПЕЦНАЗ для BBC Films. В снятом Грантом Хесловом фильме роли получили Джордж Клуни, Юэн МакГрегор, Кевин Спейси и Джефф Бриджес.

Строхан адаптировал мемуары Тоби Янга КАК ПОТЕРЯТЬ ДРУЗЕЙ И ЗАСТАВИТЬ ВСЕХ ТЕБЯ НЕНАВИДЕТЬ, фильм снял Роберт Б. Уайди. В 2010 году Строхан написал сценарий остросюжетной драмы Джона Мэддена РАСПЛАТА с Хелен Миррен, Джессикой Честейн и Сэмом Уортингтоном. Он также написал сценарий и снял короткометражный фильм Gee Gee, главные роли в котором сыграли Эллиот Кауэн и Дэвид Моррисси.

Среди других работ Строхана стоит отметить сценарии биопика Пола Вейланда ЧЕМПИОНАТ 66 ГОДА, который он написал со своей бывшей супругой Бриджет О′Коннор; комедии Билле Элтрингэм РЕВОЛЮЦИЯ МИССИС РЭТКЛИФФ; и, разумеется, триллера ШПИОН, ВЫЙДИ ВОН! Последний в 2012 году получил премии BAFTA Award в номинациях «лучший сценарист года» и «лучший британский фильм года». Награды в тех же номинациях фильму присудили на церемонии вручения премии Richard Attenborough U.K. Regional Film Award. Картина была номинирована на «Оскар»® в категории «лучший адаптированный сценарий». Недавно сценарист вновь встретился с режиссёром Джоном Ронсоном на съёмках фильма Леонарда Абрахамсона ФРЭНК, в котором роль таинственного и эксцентричного музыканта сыграл Майкл Фассбендер.

По заказу Company Pictures и BBC Television Строхан адаптировал роман Хилари Мантел для сериала «Волчий зал», а также написал сценарий политической сатиры НАШ БРЭНД – КРИЗИС, в котором главную роль сыграла Сандра Баллок. Картина была спродюсирована компанией Джорджа Клуни Smokehouse Pictures. В скором времени режиссёр Джон Краули планирует начать съёмки фильма ЩЕГОЛ, сценарий которого Строхан написал по получившему Пулитцеровскую премию роману Донны Тартт. Продюсируют фильм Нина Джейкобсон и Брэд Симпсон из компании Color Force, а также Бретт Рэтнер из компании RatPac Entertainment. Кроме того, недавно BBC TV выкупило его сценарии по трилогии Сары Лотц ТРИ.

Среди других готовящихся проектов Строхана стоит отметить сценарий фильма ШЕКЛТОН, который будет сниматься на StudioCanal. Роль Эрнеста Шеклтона, британского исследователя и многократного покорителя Антарктики, сыграет Том Харди. Кроме того, Строхан работает над адаптацией романа Джона ле Карре ЛЮДИ СМАЙЛИ по заказу StudioCanal Films и Working Title Films.

Иранский сценарист Хуссейн АМИНИ (сценарист) в 1998 году был номинирован на премии BAFTA Award и «Оскар»® за сценарий экранизации классического романа Генри Джеймса КРЫЛЬЯ ГОЛУБКИ, главные роли в которой сыграли Хелена Бонем Картер, Лайнас Роуч и Элисон Эллиотт.

В 1996 году Амини написал сценарий мелодрамы ДЖУД, в которой снялись Кейт Уинслет и Кристофер Экклстон. Фильм получил премию «лучший британский фильм» на кинофестивале в Эдинбурге. В 2002 году имя Амини фигурировало в титрах фильма ЧЕТЫРЕ ПЕРА с Хитом Леджером, а в 2008 году он написал сценарий остросюжетной драмы КИЛЛЕР.

В 2011 году Амини выступил сценаристом фильма ДРАЙВ, в котором снялись Райан Гослинг и Кэри Маллиган. Криминальная драма была номинирована на «Пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля и на премию «лучший фильм года» на церемонии вручения премий BAFTA Award в 2012 году.

Из недавних проектов Амини стоит отметить сценарий фильма Universal Pictures БЕЛОСНЕЖКА И ОХОТНИК и собственный режиссерский дебют ДВА ЛИКА ЯНВАРЯ. Последний фильм основан на одноименном романе Патриции Хайсмит. Главные роли сыграли Вигго Мортенсен, Кирстен Данст и Оскар Айзек.

Ю НЕСБЁ (автор романа) – музыкант, автор песен, экономист и писатель. Его первый роман о Харри Холе «Нетопырь» был опубликован в Норвегии в 1997 году и практически сразу стал бестселлером. Книга получила премию Glass Key Award в номинации «лучший скандинавский криминальный роман» (Несбё разделил премию со Стигом Ларссоном и Хеннингом Манкеллем). Он написал 10 книг о Харри Холе, последней из которых стал роман ЖАЖДА, выпущенный в 2017 году. Кроме того, автор написал несколько самостоятельных романов, включая «Охотники за головами» и «Сын» и серию детских книг о докторе Прокторе.

Работы Несбё переведены на 47 языков. В 2008 году он открыл благотворительный фонд Харри Холе, средства которого направляются на образовательные детские программы. Несбё проживает в Осло.

Студия Working Title Films, которой Тим БЕВАН и Эрик ФЕЛЛНЕР (продюсеры) руководят с 1992 года, является одной из ведущих мировых кинопроизводственных компаний.

Working Title была основана в 1983 году и за это время выпустила более 100 фильмов, которые собрали в мировом прокате более $6 млрд. Картины завоевали 12 премий «Оскар»® в различных номинациях (ДЕВУШКА ИЗ ДАНИИ и ОТВЕРЖЕННЫЕ Тома Хупера; ВСЕЛЕННАЯ СТИВЕНА ХОКИНГА Джеймса Марша; МЕРТВЕЦ ИДЕТ Тима Роббинса; ФАРГО Джоэла и Итана Коэнов; ЕЛИЗАВЕТА и ЗОЛОТОЙ ВЕК Шекхара Капура; ИСКУПЛЕНИЕ и АННА КАРЕНИНА Джо Райта), 39 премий BAFTA Award, призы международных кинофестивалей в Каннах и Берлине.

Гильдия продюсеров Америки вручила Бевану и Феллнеру премию Дэвида О. Селзника за исключительные достижения в кинотеатральном прокате – высшую награду организации. На церемонии вручения наград Orange British Academy Film Awards [BAFTA] Беван и Феллнер получили премию имени Майкла Бэлкона за выдающийся вклад в развитие британского кино, а также премию Александра Уокера на церемонии вручения Evening Standard British Film Awards. Они оба удостоены титулов кавалера Ордена Британской империи.

Working Title успешно сотрудничает с такими именитыми режиссёрами, как братья Коэны, Ричард Кёртис, Стивен Долдри, Пол Гринграсс, Том Хупер, Рон Ховард, Эдгар Райт и Джо Райт. В фильмах компании среди прочих играют актёры Роуэн Аткинсон, Кейт Бланшетт, Колин Фёрт, Ник Фрост, Хью Грант, Кира Найтли, Саймон Пегг, Эдди Редмэйн, Эмма Томпсон и многие другие.

В дополнение к уже перечисленным картинам стоит отметить фильмы 128 УДАРОВ СЕРДЦА В МИНУТУ Макса Джозефа; ЧЕТЫРЕ СВАДЬБЫ И ОДНИ ПОХОРОНЫ Майка Ньюэлла; РЕАЛЬНАЯ ЛЮБОВЬ Ричарда Кёртиса; НОТТИНГ ХИЛЛ Роджера Мишелла; оба фильма о МИСТЕРЕ БИНЕ Мэла Смита и Стива Бенделака; ЗОМБИ ПО ИМЕНИ ШОН и ТИПА КРУТЫЕ ЛЕГАВЫЕ Эдгара Райта; МОЙ МАЛЬЧИК Пола и Криса Вайцев; ПЕРЕВОДЧИЦА Сидни Поллака; оба фильма о БРИДЖИТ ДЖОНС Шэрон Магуайр и Бибан Кидрон; ГОРДОСТЬ И ПРЕДУБЕЖДЕНИЯ Джо Райта; триллер Бальтасара Кормакура КОНТРАБАНДА с Марком Уолбергом и Кейт Бекинсейл; оба фильма о МОЕЙ УЖАСНОЙ НЯНЕ Кирка Джонса и Сюзанны Уайт; оба фильма об АГЕНТЕ ДЖОННИ ИНГЛИШЕ Питера Хауита и Оливера Паркера; остросюжетный детектив Томаса Альфредсона ШПИОН, ВЫЙДИ ВОН! с Гари Олдманом; СЕННА Азифа Кападиа, первый документальный проект компании о легендарном автогонщике Айртоне Сенне; ПОТЕРЯННЫЙ РЕЙС Пола Гринграсса; БОЙФРЕНД ИЗ БУДУЩЕГО Ричарда Кёртиса; ДВА ЛИКА ЯНВАРЯ Хуссейна Амини; ЗАМКНУТАЯ ЦЕПЬ Джона Краули; СВАЛКА Стивена Долдри; ГОНКА и ФРОСТ ПРОТИВ НИКСОНА Рона Ховарда; ЭВЕРЕСТ Бальтасара Кормакура; ЛЕГЕНДА Брайана Хелгеленда; ДА ЗДРАВСТВУЕТ ЦЕЗАРЬ! братьев Коэнов; БРАТЬЯ ИЗ ГРИМСБИ Луи Летерье; и ДЕВУШКА ИЗ ДАНИИ Тома Хупера.

Благодаря успеху фильма БИЛЛИ ЭЛЛИОТ Стивена Долдри, история была интерпретирована в одноименном мюзикле. Режиссёром выступил сам Долдри, сценарий и стихи написал Ли Холл, а музыку – Элтон Джон. Спектакль получил 76 международных наград и сейчас с успехом демонстрируется в Лондоне, Торонто и по всей Америке. Почти три года постановка идет на Бродвее. В 2009 году «Билли Эллиот: Мюзикл» получил десять премий «Тони»®, включая номинации «лучший мюзикл» и «лучший режиссёр». Спектакль также с успехом демонстрировался в Сиднее, Мельбурне, Чикаго, Торонто, Бразилии и Сеуле. По всему миру его увидели более 10 миллионов человек.

Недавно Working Title выпустила в прокат третий фильм франшизы БРИДЖИТ ДЖОНС с Рене Зеллвегер, Колином Фёртом и Патриком Демпси; и триллер режиссёра и сценариста Эдгара Райта МАЛЫШ НА ДРАЙВЕ с Энселом Элгортом, Джейми Фоксом и Кевином Спейси.

Среди текущих проектов студии Working Title стоит отметить фильм Стивена Фрирза ВИКТОРИЯ И АБДУЛ с Джуди Денч; биопик Джо Райта ТЕМНЫЕ ВРЕМЕНА с Гари Олдманом в роли Уинстона Черчилля; криминальную драму Жозе Падильи ЭНТЕББЕ с Розамунд Пайк и Даниэлем Брюлем; триллер Джеймса Марша НОЧЬ В ХАТТОН ГАРДЕНЕ [Night in Hatton Garden] с Майклом Кейном, Джимом Бродбентом, Томом Кортни и Рэем Уинстоном; историческую драму Джози Рурк МАРИЯ – КОРОЛЕВА ШОТЛАНДИИ с Марго Робби и Сиршей Ронан; и третий фильм франшизы ДЖОННИ ИНГЛИШ с Роуэном Эткинсоном.

Питер ГУСТАФССОН (продюсер) более 30 лет работает в индустрии кино, телевидения и рекламы. В сентябре 2012 года Густафссон и Томас Альфредсон открыли продюсерскую компанию Another Park Film. С ноября 2014 года Густафссон руководит собственной продюсерской компанией Black Spark Film & TV.

Недавно он выступил сопродюсером фильма ЖЕНА, а сейчас продюсирует картину Али Аббаси ГРАНИЦА [Border] по роману шведского писателя Юна Айвиде Линдквиста. В подготовительной стадии находится работа над телевизионным сериалом «Реквием» [Requiem].

В октябре 2009 года Густафссон устроился на шведскую общественную телевещательную организацию SVT и работал там до августа 2012 года. Он занимал должности программного директора и выпускающего редактора сериалов, искусствоведческих программ, полнометражных фильмов и документальных проектов. В частности, Густафссон выпустил в эфир сериалы «Точка разлома», «Настоящие люди», «1790 год», минисериал «Смерть пилигрима» и фильм ПРИГОВОРЕННЫЕ.

На протяжении четырех лет Густафссон работал выпускающим консультантом по полнометражным проектам в Шведском институте кинематографии. С его подачи в прокат вышли такие картины, как ВПУСТИ МЕНЯ; КОРОЛЬ ПИНГ-ПОНГА; МЕТРОПИЯ; МЕСТЬ; ДЕВУШКА С ТАТУИРОВКОЙ ДРАКОНА; НАРЫВ; и ПО ТУ СТОРОНУ. Во время работы в Шведском институте кинематографии Густафссон входил в состав совета директоров рабочей группы по продвижению банка Eurimages, в частности, он был организатором церемонии вручения наград Eurimages Co-production Development Award. Ранее Густафссон работал консультантом по кинематографии, продюсером и креативным продюсером. Он выступил основателем анимационной компании Happy Life, занимая пост генерального директора и продюсера на протяжении около 10 лет.

Робин СЛОВО (продюсер) начала свою карьеру сценаристом и продюсером в театре. После этого она начала вычитывать и редактировать сценарии фильмов и телевизионных передач, а к 1993 году уже отвечала за производство сериалов, телефильмов и прокатных проектов в одном из подразделений BBC.

В 1997 году Слово, Джордж Фабер и Чарльз Паттинсон открыли компанию Company Pictures. Слово заняла должность руководителя кинематографического отдела компании в британском офисе, где проработала на протяжении десяти лет. В частности, она участвовала в выпуске ранних фильмов Шэйна Медоуза 24:7 и КОМНАТА ДЛЯ РОМЕО БРАССА, а также спродюсировала драму Линн Рэмси МОРВЕРН КАЛЛАР с Самантой Мортон в главной роли.

С 2010 года Слово работала независимым продюсером. Она выступала сопродюсером остросюжетной драмы Нормана Джуисона ПРИГОВОР; исполнительным продюсером фильмов НОЧЬ ЗЛА Пенни Вулкок и ВОЗВРАЩЕНИЕ Дэна Вильде; а также спродюсировала короткометражный фильм Бена Аффлека ДАЙ МНЕ ПРИЮТ. Последний был снят в 2008 году в демократической республике Конго по заказу Управления верховного комиссара Организации Объединённых Наций по делам беженцев.

Впервые со студиями Working Title Films и Focus Features Слово работала над фильмом Филлипа Нойса ИГРА С ОГНЕМ. Сценарий написала сестра продюсера Шон Слово. Дерек Люк сыграл южноафриканского героя Патрика Шамуссо.

По заказу Working Title Films и StudioCanal Слово в 2011 году спродюсировала фильм Томаса Альфредсона ШПИОН, ВЫЙДИ ВОН!, сценарий которого написали Бриджет О’Коннор и Питер Строхан. Главные роли в картине сыграли Гари Олдман, Колин Фёрт и Том Харди. Два года спустя Слово спродюсировала ещё один фильм Working Title и StudioCanal – режиссерский дебют сценариста Хуссейна Амини ДВА ЛИКА ЯНВАРЯ с Оскаром Айзеком, Вигго Мортенсеном и Кирстен Данст.

Сейчас Слово выступает исполнительным продюсером восьмисерийного сериала «МакМафия» (студии Cuba Pictures, BBC и AMC) и минисериала Тома Шенклэнда «Город и город» [The City and the City] (студии Mammoth и BBC).

Амелия ГРЭЙНДЖЕР (исполнительный продюсер) является исполнительным вице-президентом компании Working Title Films. Она пришла в Working Title в 1994 году на должность помощника Эрика Феллнера и после этого несколько раз меняла должности и отделы. С 2011 года она занимается разработкой и производством фильмов в великобританском офисе студии.

Последними работами Грэйнджер в качестве исполнительного продюсера стали фильм Стивена Фрирза ВИКТОРИЯ И АБДУЛ с Джуди Денч и триллер Эдгара Райта МАЛЫШ НА ДРАЙВЕ с Энселом Элгортом, Лили Джеймс, Кевином Спейси, Джейми Фоксом и Джоном Хэммом. Кроме того, из недавних проектов Грэйнджер стоит отметить комедийную мелодраму Шэрон Магуайр БРИДЖИТ ДЖОНС 3 с Рене Зеллвегер, Колином Фёртом и Патриком Демпси; драму Джеймса Марша ВСЕЛЕННАЯ СТИВА ХОКИНГА с Эдди Редмэйном (премия «Оскар»® за роль) и Фелисити Джонс; криминальный триллер Брайана Хелгеленда ЛЕГЕНДА с Томом Харди; биографическую драму Стивена Фрирза ДОПИНГ с Беном Фостером; и комедийную мелодраму Ричарда Кертиса БОЙФРЕНД ИЗ БУДУЩЕГО с Доналом Глисоном и Рэйчел МакАдамс.

В ближайшее время на больших экранах можно будет увидеть биопик Джо Райта ТЁМНЫЕ ВРЕМЕНА с Гари Олдманом; триллер Джеймса Марша НОЧЬ В ХАТТОН ГАРДЕН [Night in Hatton Garden] с Майклом Кейном, Майклом Гэмбоном и Джимом Бродбентом; и историческую драму Джози Рурк МАРИЯ – КОРОЛЕВА ШОТЛАНДИИ с Марго Робби и Сиршей Ронан.

Среди других работ продюсера стоит обратить внимание на фильмы ЭВЕРЕСТ Бальтасара Кормакура; АРМАГЕДДЕЦ Эдгара Райта и Саймона Пегга; ОТВЕРЖЕННЫЕ Тома Хупера; получившие премии «Оскар»® фильмы Джо Райта ИСКУПЛЕНИЕ и АННА КАРЕНИНА, последний с Кирой Найтли и Джудом Лоу; ШПИОН, ВЫЙДИ ВОН! Томаса Альфредсона; АГЕНТ ДЖОННИ ИНГЛИШ: ПЕРЕЗАГРУЗКА Оливера Паркера; ЗОЛОТОЙ ВЕК Шекхара Капура; фильмы Ричарда Кертиса РЕАЛЬНАЯ ЛЮБОВЬ и НОТТИНГ ХИЛЛ; а также оба фильма франшизы МОЯ УЖАСНАЯ НЯНЯ.

Лиза ЧЕЙСИН (исполнительный продюсер) является президентом американского отделения Working Title Films. Она окончила нью-йоркскую школу изобразительных искусств Tisch и начала работать в индустрии развлечений, занимая различные должности в нью-йоркских продюсерских студиях.

В студии Working Title Чейсин начала работать в 1991 году в должности директора по производству. В 1996 году ее повысили до президента по производству и развитию. Она стала главой лос-анджелесского офиса и контролировала производство всех проектов компании на территории Соединённых Штатов.

Из недавних проектов Чейсин в качестве исполнительного продюсера стоит отметить 10-часовой оригинальный сериал Netflix «Цыганка» с Наоми Уоттс и Билли Крудапом; и триллер Эдгара Райта МАЛЫШ НА ДРАЙВЕ с Энселом Элгортом и Джейми Фоксом. И сериал, и фильм вышли в июне 2017 года. Чейсин продюсировала фильм Стивена Фрирза ВИКТОРИЯ И АБДУЛ с Джуди Денч; биопик Джо Райта ТЁМНЫЕ ВРЕМЕНА с Гари Олдманом; криминальную драму Жозе Падильи ЭНТЕББЕ с Розамунд Пайк; историческую драму Джози Рурк МАРИЯ – КОРОЛЕВА ШОТЛАНДИИ с Марго Робби и Сиршей Ронан; и третий фильм франшизы ДЖОННИ ИНГЛИШ с Роуэном Эткинсоном.

Чейсин работала исполнительным продюсером комедийной мелодрамы Шэрон Магуайр БРИДЖИТ ДЖОНС 3 с Рене Зеллвегер, Колином Фёртом и Патриком Демпси; комедии братьев Коэнов ДА ЗДРАВСТВУЕТ ЦЕЗАРЬ! с Джошем Бролином, Джорджем Клуни и Рэйфом Файнсом; драмы Тома Хупера ДЕВУШКА ИЗ ДАНИИ с Эдди Редмэйном и Алисией Викандер; криминального триллера Брайана Хелгеленда ЛЕГЕНДА с Томом Харди; и биографической драмы Бальтасара Кормакура ЭВЕРЕСТ с Джейсоном Кларком, Джошем Бролином, Джейком Джилленхолом и Сэмом Уортингтоном.

Среди других проектов Чейсин стоит обратить внимание на фильмы ВСЕЛЕННАЯ СТИВА ХОКИНГА Джеймса Марша по мемуарам Джейн Хокинг «Путешествие в бесконечность: Моя жизнь со Стивеном» [Travelling to Infinity: My Life with Stephen]; БОЙФРЕНД ИЗ БУДУЩЕГО Ричарда Кёртиса; АРМАГЕДДЕЦ Эдгара Райта и Саймона Пегга; ОТВЕРЖЕННЫЕ Тома Хупера; АННА КАРЕНИНА и ИСКУПЛЕНИЕ Джо Райта; ВСЕ ЛЮБЯТ КИТОВ Кена Куописа; «Сенна» Азифа Кападиа; КОНТРАБАНДА Бальтасара Кормакура; ШПИОН, ВЫЙДИ ВОН! Томаса Альфредсона; ДЖОННИ ИНГЛИШ: ПЕРЕЗАГРУЗКА Оливера Паркера; ПОЛ: СЕКРЕТНЫЙ МАТЕРИАЛЬЧИК Грега Моттолы; НЕ БРАТЬ ЖИВЫМ Пола Гринграсса; БОЛЬШАЯ ИГРА Кевина Макдональда; ИСКУПЛЕНИЕ Джо Райта (номинация на «Оскар»®); и ДА, ВОЗМОЖНО Адама Брукса.

За время работы в Working Title Чейсин участвовала в работе над такими фильмами, как получивший премию «Оскар»® МЕРТВЕЦ ИДЕТ Тима Роббинса; О, ГДЕ ЖЕ ТЫ, БРАТ?; получивший премию «Оскар»® ФАРГО Джоэля и Итэна Коэнов; и НОТТИНГ-ХИЛЛ Роджера Мичелла.

Чейсин выступала сопродюсером фильмов МОЙ МАЛЬЧИК Пола и Криса Вайцев; ДНЕВНИК БРИДЖЕТ ДЖОНС Шэрон Магуайр; ВЫСШАЯ ВЕРНОСТЬ Стивена Фрирза; отмеченной премией «Оскар»® исторической драмы ЕЛИЗАВЕТА; и комедийной мелодрамы Ричарда Кертиса РЕАЛЬНАЯ ЛЮБОВЬ.

В настоящее время Чейсин проживает в Лос-Анджелесе с мужем и двумя дочерьми.

Эмма КОСКОФФ (исполнительный продюсер) занимает пост президента по производству в компании Sikelia Productions, работая с обладателем премии «Оскар»® Мартином Скорсезе над всеми его фильмами и телевизионными проектами.

Коскофф начала свою карьеру в киноиндустрии с должности помощника режиссёра и продюсера Теда Демме. Она работала над фильмом КОКАИН с Джонни Деппом и Пенелопой Крус, а также над номинированным на премию «Эмми»® документальным фильмом «Десять лет под влиянием».

В 2003 году Коскофф устроилась к Скорсезе главным ассистентом и проработала в этой должности три года. В частности, она принимала участие в съёмках сериала «Блюз», биопика АВИАТОР и телевизионного фильма НЕТ ПУТИ НАЗАД: БОБ ДИЛАН.

В 2006 году Скорсезе назначил Коскофф президентом по производству. Она помогала Скорсезе продюсировать остросюжетную драму ОТСТУПНИКИ, которую также продюсировали Брэд Грэй и Грэм Кинг. Картина получила четыре премии «Оскар»®, включая номинации «лучшая режиссура» и «лучший фильм года». Главные роли сыграли Леонардо ДиКаприо, Мэтт Дэймон и Джек Николсон.

На волне успеха ОТСТУПНИКОВ Коскофф сопродюсировала концертный фильм Скорсезе THE ROLLING STONES: ДА БУДЕТ СВЕТ с Миком Джаггером, Китом Ричардсом, Чарли Уоттсом и Ронни Вуд. Она также помогала продюсировать документальный фильм Эллен Кёрас ПРЕДАТЕЛЬСТВО.

В 2008 году Коскофф выступила сопродюсером самого успешного фильма Скорсезе – психологического триллера ОСТРОВ ПРОКЛЯТЫХ. В картине снялись Леонардо ДиКаприо, Марк Руффало, Бен Кингсли, Мишель Уильямс, Патриция Кларксон и Макс фон Сюдов. Фильм продюсировали Майк Медавой, Мартин Скорсезе и Брэдли Дж. Фишер.

В 2010 году Коскофф спродюсировала документальный фильм Скорсезе «Письмо к Элиа» о Элиа Казан, получившему престижную премию Пибоди. Она также выступала исполнительным продюсером других документальных фильмов Скорсезе – «Беседы с Фран Лебовитц» об известной сценаристке; и «Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире», за который Коскофф получила премию «Эмми»® в 2011 году.

Коскофф выполняла функции исполнительного продюсера получившего премию «Оскар»® фильма Скорсезе ХРАНИТЕЛЬ ВРЕМЕНИ. Она спродюсировала картину ВОЛК С УОЛЛ-СТРИТ с Леонардо ДиКаприо и Джоной Хиллом. За эту работу Коскофф была впервые номинирована на премии «Оскар»®, «Золотой глобус»® и премию Гильдии продюсеров.

В 2016 году Коскофф выступила исполнительным продюсером сериала «Винил». Вместе со Скорсезе она выполняла функции исполнительного продюсера фильма сценариста и режиссёра Бена Уитли ПЕРЕСТРЕЛКА.

При поддержке Мартина Скорсезе и Родриго Тейшейры из компании RT film Коскофф открыла благотворительный фонд Emerging Filmmakers Fund, поддерживающий начинающих режиссёром. Первой ласточкой фонда стал фильм Йонаса Карпиньяно ЧЬЯМБРА, который был показан в рамках «Двухнедельника режиссёров» на Каннском кинофестивале 2017 года и будет выпущен в прокат компанией IFC в конце текущего года.

В 2017-м Коскофф спродюсировала спортивную драму сценариста и режиссёра Бена Янгера ПАЗМАНСКИЙ ДЬЯВОЛ, исполнительным продюсером которой выступил Скорсезе.

Кроме того, в 2017 году вышел документальный фильм Амира Бар-Лева «Долгое странное путешествие», исполнительными продюсерами которого стали Коскофф и Скорсезе.

Сейчас Коскофф продюсирует фильм Скорсезе ИРЛАНДЕЦ. Кроме того, коллеги делят функции исполнительных продюсеров фильма братьев Сэфди АЛМАЗЫ НЕОГРАНЕННЫЕ [Uncut Gems].

Дион БИБИ (оператор) родился в Австралии, а вырос в ЮАР. За свою тридцатилетнюю карьеру оператор успел попробовать свои силы в самых различных жанрах кинематографа. Биби окончил Австралийскую школу кино, телевидения и радио. На премию «Оскар»® он впервые был номинирован в категории «заслуги в операторской работе» за фильм Роба Маршалла ЧИКАГО, а получил он вожделенную награду за фильм МЕМУАРЫ ГЕЙШИ. Дважды Били получил премию BAFTA Award в номинации «лучшая работа оператора» за фильмы МЕМУАРЫ ГЕЙШИ и СОУЧАСТНИК, а также получил премию американского сообщества операторов ACS за фильм МЕМУАРЫ ГЕЙШИ. Он получил шесть премий ACS «Золотая тренога» и премию Байрона Кеннеди от Австралийского института кинематографии. Помимо Роба Маршалла и Майкла Манна Биби работал и со многими другими режиссёрами, включая Джейн Кэмпион, Мартина Кэмпбелла, Майкла Бэя, Ники Каро и Дага Лаймана.

Биби много добился в области съёмок музыкальных и рекламных клипов. Он работал с такими исполнителями, как Бейонсе, Рианна, Лана Дель Рей и Arctic Monkeys, а рекламные ролики ему заказывали такие бренды, как Burberry, Guinness, Victoria’s Secret и BMW. В 2017 году он получил премию «Бронзовый лев» в Каннах за рекламную кампанию Burberry.

Биби живет в Лос-Анджелесе с женой Унджу Мун и сыном Эксилем.

Мария ДЖУРКОВИЧ (художник-постановщик) – художница, пробовавшая свои силы в самых различных направлениях. За работу в кинематографе она получила множество самых различных премий и наград. Ей посчастливилось сотрудничать с самыми именитыми режиссёрами нашего времени, включая Вуди Аллена, Стивена Долдри, Филлиду Ллойд и Рэйфа Файнса.

Джуркович дебютировала в полном метре в 2000 году на съёмках фильма Стивена Долдри БИЛЛИ ЭЛЛИОТ. Два года спустя режиссёр и художница встретились вновь на съёмках мелодрамы ЧАСЫ. За оба фильма Джуркович была номинирована на премию Гильдии художников-постановщиков.

СНЕГОВИК станет второй совместной работой художницы и Томаса Альфредсона. Ранее она создавала дизайн фильма ШПИОН, ВЫЙДИ ВОН!, за который получила премии British Independent Film Award и European Film Award, а также была номинирована на премию BAFTA Award в 2012 году.

В 2015-м дизайн фильма Мортена Тильдума ИГРА В ИМИТАЦИЮ был отмечен номинациями на «Оскар»® и BAFTA Award.

Среди других проектов Джуркович стоит отметить фильмы ЯРМАРКА ТЩЕСЛАВИЯ Миры Наир (художница была номинирована на премию Satellite Award); СИЛЬВИЯ Кристин Джэффс; СЕНСАЦИЯ Вуди Аллена; Мамма MIA! Филлиды Ллойд; ОСТОРОЖНО! ДВЕРИ ЗАКРЫВАЮТСЯ Питера Хауита; УАЙЛЬД Брайана Гилберта (премия Evening Standard British Film Award в номинации «лучшие технические/творческие достижения»); фильмы Бенжамина Росса НАСТОЛЬНАЯ КНИГА МОЛОДОГО ОТРАВИТЕЛЯ и получивший премию «Золотой глобус»® ПРОЕКТ 281 (последний принес Джуркович номинацию на премию «Эмми»®); и историческую драму Ричарда Лонкрэйна ОСОБЫЕ ОТНОШЕНИЯ, сценарий которой написал Питер Морган.

В 2002 году Джуркович получила премию «Женщина в кино и на телевидении» за исключительные технические достижения.

Из последних работ художницы стоит отметить фильмы ЗОЛОТО Стивена Гейгана и КРАСНЫЙ ВОРОБЕЙ Френсиса Лоуренса.

Клер СИМПСОН (монтажёр) получила «Оскар»®, BAFTA Award и премию сообщества американских монтажёров (ACE) за работу над фильмом Оливера Стоуна ВЗВОД. Она получила BAFTA Award и была номинирована на «Оскар»® и премию ACE Award за фильм Фернанду Мейреллиша ПРЕДАННЫЙ САДОВНИК.

Во впечатляющем послужном списке Симпсон можно найти фильмы УОЛЛ-СТРИТ (1987) и САЛЬВАДОР Оливера Стоуна; ТОТ, КТО МЕНЯ БЕРЕЖЕТ и ВСЕ ДЕНЬГИ МИРА Ридли Скотта; ДЕВЯТЬ Роба Маршалла (монтажёр была номинирована на премию «Выбор кинокритиков»); ВОЙНА ПО ПРИНУЖДЕНИЮ Кимберли Пирс; ОДЕРЖИМОСТЬ Нила ЛаБута; БЕЗ ПРЕДЕЛА и ПЬЯНЫЙ РАССВЕТ Роберта Тауна; и КОРОЛИ МАМБО Арна Глимчера.

За минувшее десятилетие Симпсон дважды работала с режиссёром Стивеном Долдри над фильмами ЧТЕЦ с Рэйфом Файнсом и Кейт Уинслет и ЖУТКО ГРОМКО И ЗАПРЕДЕЛЬНО БЛИЗКО с Томом Хэнксом и Сандрой Баллок. Кроме того, недавно Симпсон монтировала мелодраму Томаса Винтерберга ВДАЛИ ОТ ОБЕЗУМЕВШЕЙ ТОЛПЫ с Кэри Маллиган и криминальную драму Антона Корбейна САМЫЙ ОПАСНЫЙ ЧЕЛОВЕК.

Джулиан ДЭЙ (дизайнер костюмов) сделал себе завидную репутацию, создавая динамичные, исключительные костюмы для актёров. Он работал с самыми именитыми режиссёрами нашего времени, включая Питера Стриклэнда, Лассе Халльстрёма и Павла Павликовского.

Свою карьеру Дэй начал, работая с Моррисом Эйнджелсом в компании Angels the Costumiers, и с тех пор его костюмы можно было видеть в самых различных независимых и студийных британских фильмов, включая МОЁ ЛЕТО ЛЮБВИ; ПОСЛЕДНЕЕ ПРИСТАНИЩЕ; РЫБА МОЕЙ МЕЧТЫ; СТАТЬ ДЖОНОМ ЛЕННОНОМ; КОНТРОЛЬ; ТАКОЙ ЖЕ ПРЕДАТЕЛЬ, КАК И МЫ; АЛАН ПАРТРИДЖ; и ДОМ ХЕМИНГУЭЙ. Дэй работал с обладателем премии «Оскар»® Роном Ховардом над фильмами В СЕРДЦЕ МОРЯ; ГОНКА; и ИНФЕРНО. В ближайшее время созданные Дэем костюмы можно будет увидеть на актёрах фильмов КОНЕЧНАЯ Вона Стайна и РОБИН ГУД: НАЧАЛО Отто Баферста.

Марко БЕЛТРАМИ (композитор) окончил Университет Брауна, после чего получил стипендиат в Йельском университете. Страсть к написанию музыки привела его в Венецию, где он работал в студии у итальянского маэстро Луиджи Ноно. Затем композитор переехал в Лос-Анджелес, где познакомился с получившим премию «Оскар»® композитором Джерри Голдсмитом.

Вскоре после переезда с Белтрами связался Уэс Крэйвен, предложив написать музыку для ужастика КРИК, который впоследствии стал очень удачной франшизой. Сочиняя музыку для фильма, Белтрами отбросил привычные для жанра клише и решил написать музыку, используя свои познания в классической композиции.

После фильма КРИК Белтрами взялся написать музыку к фильму Гильермо дель Торо МУТАНТЫ. Вместе с режиссером композитор работал над фильмами ХЕЛЛБОЙ: ГЕРОЙ ИЗ ПЕКЛА и НЕ БОЙСЯ ТЕМНОТЫ. За время работы Белтрами успел попробовать свои силы в самых разных жанрах, начиная с эпических драм и заканчивая черными комедиями. Ему посчастливилось работать с самыми именитыми кинематографистами, включая Кэтрин Бигелоу, Джеймс Мэнголд, Роберт Родригес, Люк Бессон, Дэвид С. Гойер, Бертран Тавернье, Алекс Пройас, Джонатан Мостоу, Роланд Жоффе, Лен Уайзман, Джоди Фостер, Дэвид Э. Келли и Томми Ли Джонс.

Белтрами был дважды номинирован на премию «Оскар»® в категории «лучший саундтрек»: за фильм ПОЕЗД НА ЮМУ с Расселом Кроу и Кристианом Бэйлом и за получивший «Оскар»® в номинации «лучший фильм года» ПОВЕЛИТЕЛЬ БУРИ. Саундтрек, который композитор написал для фильма СЕРФЕР ДУШИ получил в 2011 году премию Satellite Award в номинации «лучший оригинальный саундтрек».

Из недавних работ Белтрами стоит отметить саундтреки фантастического боевика Джеймса Мэнголда ЛОГАН с Хью Джекманом; триллера ОТМЕЛЬ с Блейк Лайвли; и в ремейке эпика БЕН-ГУР Тимура Бекмамбетова. Музыку Белтрами можно услышать в фильме Алексея Учителя МАТИЛЬДА.

Did you find apk for android? You can find new Free Android Games and apps.

Добавить комментарий

Your email address will not be published.

*

© 2014-2017 Кино-Панк

КОНТАКТЫ