Творчество Ари Астера можно назвать путеводителем по кровавому порно, и «Все страхи Бо» в этой книге – самая весёлая глава.

«Невеста мертвеца» такое кино, которое хочется видеть на фестивалях. Оно нескучное, неглупое, интригующее, а если где-то и срывается в длинноты, то все они художественно обоснованы.

«Ада», безусловно, сильный стартовый проект и ещё один успешный фильм замечательной студии Федора Попова «ВГИК-Дебют». Несмотря на накатывающую эпизодами слишком заунывную меланхолию, смотрится она свежо и… поэтично.

Естественно, никаких политических целей авторы фильма не преследовали, возможно, они даже не загадывали такой результат, чтобы история одной конкретной заправщицы стала зеркалом всей страны.

В преддверии Пасхи в Санкт-Петербурге в кинотеатре «Мираж Синема» на Большом проспекте прошла премьера фильма «Русский крест» по одноимённой поэме Николая Мельникова. Александр Николаенко посетил мероприятие, успел задать один вопрос Михаилу Пореченкову и попытался разобраться, а актуален ли фильм о покаянии в 2023 году?

К сожалению, не прибыльно показывать здоровые отношения адекватных людей, когда можно отснять «натянутые струны» с истериками.

Очевидно, что задумывая кино о серьезных проблемах современности, авторы намеривались встать в один ряд хотя бы с «Нацией убийц» Левинсона или сериалом «Чёрное зеркало», а пришли к примитивному Андреасяну.

«Мир после нас» – фильм о том, что самый простой путь – жить так, как хочется, позволять непозволенное, брать желаемое, замахиваться на Шекспира – порой самый правильный.

Вот и сам Родион Чепель сдается и признает, что Пелевина не нужно искать и «открывать». При всей своей закрытости это один из самых внятных и откровенных с читателем авторов.

Короткометражка «Что хочу» — короткое визуальное высказывание на опасную тему. Мария Михайлова разобралась, стоят ли несколько минут заведомого риска.

«Мира» – художественно успешное кино. Мир проработан в мелочах, персонажи раскрыты, проведены через все испытания. Фильм не ставит задачей изменить, создать заново или внести что-то необычное в жанр, он строго следует правилам и делает акценты на зрелищность.

В этом году по российским кинофестивалям («Окно в Европу», «Зимний») пронёсся драматический фильм Тамары Дондурей – «Рядом». Это история о молодой и успешной москвичке, страдающей от собственного эгоизма. Александр Николаенко рассказывает, почему фильм пронёсся, но не оставил никакого следа.

Балабанов-человек допускал крайне спорные высказывания, даже на тему Крыма, но Балабанов-художник всегда бил в точку.

Стройная и многослойная идея Назаровой искажается сценарными огрехами и плохо выдержанной динамикой фильма. Сюжет как будто постоянно рвется вперед и требует все больше движения, смены кадров и новых лиц, перебивая задумчивую исследовательскую атмосферу картины.

Единственным художественным попадаем можно назвать красную куртку и старенький красный внедорожник главного героя (поклон художникам и костюмерам).

Шансы, что картину досмотрят до конца, снижается еще и из-за обилия музыкальных вставок (которые всегда относились к категории «любительских» элементов). Впрочем, для уютного и позитивного кино, идущего фоном на чьем-то семейном вечере, этот фильм все еще подойдет.

В прокате французский боевик с забойным саундтреком, но не самым качественным юмором – «Пришелец из будущего».