Вот так, неожиданным образом, фильм оказывается терапевтичным, причем не для маленьких, а для больших зрителей.

Зритель ожидает рассказа о жизни одной немецкой семьи и ее друзей, а получает разговор о смерти — неизбежной и разрушающей любые семейные узы.

За маской серьезности и внешнего попадания в привычные рамки скрывается потрясающая сатира на сложившийся образ благородного мстителя.

В результате получается совсем не хоррор, а психологический триллер, в котором на первый план выходят переживания главной героини.

Вот чего в «Идеальной зависимости» много – так это интимных сцен. Настолько много, что даже вопрос отношений не раскрывается в фильме как следует.

В остальном же «Вампирша-гуманистка» представляет из себя бесхитростное и безнадежно устаревшее кино, которое понравится только самым отчаянным фанатам вампирского сеттинга.

«Лето. Нулевые» — поток романтизированных воспоминаний. Они оторваны от сегодняшнего дня. Автор не ставит такой цели — провести параллель, указать, что было лучше, а что хуже.

Паскаль Планте сделал образцовый триллер XXI века. Сюжеты о маньяках, которые скрываются где-то рядом, во тьме, безнадежно устарели.

Вообще, этот мультфильм – одна из самых «детских» работ Миядзаки. «Рыбка Поньо» сделана доступно и бесхитростно: в ней много исключительно визуального, веселого, непринужденного и светлого.

Сюжет фильма ведет по ожидаемым маршрутам. Герои проходят путь от страсти до разочарования.

«Воздух» как будто бы с первых кадров говорит – я не такой. И, действительно, не такой. Но ничуть не лучше.

«Стальная хватка» — волнующий и эмоционально насыщенный рассказ о династии рестлеров Фон Эрихов.

«Крик. Ночь перед Рождеством» сложно оценивать хотя бы потому, что непонятно – а с какой стороны его изучать? Если смотреть на фильм как на художественное произведение, то он сделан из рук вон плохо.

Некоторые зрители, которые все еще смотрят телевизор, предпочтут такую привычку новомодным веяниям кинематографа.

Так случилось, что «Блондинка» — картина с расстроенным сюжетом и нелогичными связками. В ней хороших людей (таких, как мать Иры) стремятся показать скучными и черствыми, а плохих и откровенно глупых (таких, как сама Ира) – позитивными героями, заслуживающими счастья.

Желчные старики, напомаженные похотливые старухи, алчные аферисты, и – неожиданно – Александр Петров в роли Russian gangster.

Для кого еще, как не для фестиваля актуального кино делать фильм про поэта, которого считали голосом последнего советского поколения?