Вообще, это произведение логичнее называть не фильмом, а сборником афоризмов.

Когда персонажи запомнились и полюбились, а тайна квартиры оказалась практически разгадана, стартует сам ужастик. И лучше бы этого не происходило.

«Казнь» — двухчасовая метафора, демонстрирующая, что зло скрывается в каждом, и стоит проявить слабину, оно поглотит личность полностью.

Понятно, что для России, где застрелить политика на мосту, отравить в самолёте, попытаться ослепить зелёнкой, убийство, скоординированное на самых верхах, – дело привычное, поэтому история о расправе над хорошим человеком воспринимается, как «видели-знаем».

Например, кто прав – ребенок, который хочет взять от жизни все и быть лучшим, как его учили в детстве, или родители, которыми движет не только честность, но и хорошо знакомый взгляд на мир «перед людьми стыдно»?

Это не простая насмешка – обман ожиданий здесь сделан не ради «аттракциона эмоций», а с вполне конкретной целью.

Фильм, начинающийся, как драма о скучной жизни, превращается в боевик с изобретательными и жёсткими экшн-сценами.

Ближе к концу фильма становится совсем непонятно – про что это кино? Зачем его смотреть и кому это нужно?

Красиво, но в сдержанных тонах показана Сирия. Бесконечно прямые дороги среди пустыни, оранжевые закаты, суетливые стада баранов. Спасённые женщины неустанно повторяют, что хотят, как можно скорее вернуться домой, а там дома – в Западном Курдистане – такая же картина: песок, тяжкий труд, война.

В 2022 году «Брат» особенно ценен, потому что ни один другой фильм не зафиксировал Петербург, приучающийся к свободомыслию, с таким внимаем к деталям.

«Утраченные иллюзии» реализуют воспитательную мысль, задуманную Бальзаком, и вместе с тем приоткрывают зрителю занавес светского закулисья. Требуется немало труда, чтобы показать все связи и ниточки в кадре, объяснить их зрителю и сделать так, чтобы он запомнил эти социальные механизмы.

«Брат во всем» — картина про мирное время, поэтому единственная буря, которая развертывается на экране, происходит в душах героев.

В совокупности «Синдром» становится не просто избитым, а совершенно поверхностным фильмом с обилием сюжетных дыр, клише и подражаний.

В целом, «Смерть на Ниле» — вещь совершенно «проходная», простая и бесхитростная.

Эту экранизацию нельзя назвать крепким жанровым кино, и «актёрская» химия, и достойный экшн, и атмосфера – торчат из сырого материала незрелыми колосками.

Визуальный язык «Хинтерленда» действительно делает фильм самобытным и как будто рельефным, но глубины и сокровенности не добавляет.

Ну и, конечно, этот фильм – про непобедимую бюрократию и про то, какую силу имеют формальности в современном мире.