К сожалению, бешеная популярность «После», даже несмотря на плохие отзывы критиков о первой части, доказывает, что для успешного кино вовсе не обязательно делать хоть что-то хорошо.

Напряжение Александра растет изнутри – и это отлично показано в фильме. Отступая от канонов документального кино, создателям картины удалось очень глубоко проработать портрет человека, которому посвящено это кино.

Кинематографическая «Мулан» получилась стильной адаптацией уже знакомой самому широкому кругу зрителей истории.

Далеко не каждый фильм с рейтингом 6+ способен разговаривать со зрителем на подобные темы.

Главные герои не вызывают у зрителя антипатии – напротив, режиссер очень старался показать их непосредственность как что-то естественное, а не грязное и бескультурное.

Уникальность «Мальчика с подносом» состоит в том, что этот документальный фильм подан почти как художественный.

«Вратарь галактики» — смелая попытка создать модную современную сказку. Какими-то элементами русский зверь напоминает сверхдорогого французского «Валериана» от Люка Бессона.

Это фильм-зарисовка, текущий медленно и плавно, порой даже усыпляюще. Стиль съемки – главное тому подтверждение.

Новую работу Эрика Лартиго опасно перехваливать. У нее есть несомненные плюсы, но они не оригинальны.

Этот фильм мог бы стать неплохой студенческой работой, потому что он снят очень консервативно, слишком академично.

Наверное, «На берегу» — самый спокойный и самый удивительный из всех пост-апокалиптических фильмов.

Если очень постараться, режиссера Нила Джордана можно обвинить в некоторой однобокости или даже в попытке эротизировать картину, которая презентует себя в жанре сказки.

«Жил-был дурак», к сожалению – пример не только переоцененного фильма, но и переоцененной популярности и титулованности.

Каков итог? Достойные костюмы, достойная актерская игра, веселые шутки, а в характере главного героя — благородство, в равных пропорциях смешанное с очень человечной хитростью и эгоизмом.

То направление, по которому движется киносказка и фэнтези вот уже 80 лет, доказывают, что именно «Багдадский вор» наметил ту самую тропу успеха и нашел нужный нерв, который нравится зрителям.

Бергман имеет в виду не страх оказаться брошенным или умереть в нищете: речь идет об паническом ужасе перед судьбой, которую нельзя изменить.

«Китаянку» сложно описывать и еще сложнее давать ей оценку: как любой фильм-размышление, фильм-эксперимент, она расплывчата и лучше всего подходит под описание «лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать».