Фильм не хочется подвергать слишком жесткой критике, но заваленный финал непростителен.

Со свойственным Федорченко философским подходом, он реконструирует на экране особый уклад: отношения создателя и зрителя, писателя и читателя, торгаша и покупателя, автора и критика, мужчины и женщины, войны и человечества.

Один, Тор, драккары в кипящих волнах – в каких книжках Ступин искал источники вдохновения? Из фильма «Ступа» этого не узнать.

Новым фильмом Гай Ричи снова подтвердил свой статус главного апологета маскулинности на широком экране и режиссера, который далек от реверансов оскаровским трендам и правилам.

Можно увлекаться древнегреческой мифологией и знать тысячу божеств от Хаоса до Кратоса, а можно быть фанатом «Мортал Комбат» и помнить имена бойцов из каждого из шести миров.

Эта же чукотская философия помогает понять, почему китовый промысел, равно как и добычу нерки, моржей, нельзя считать жестокостью.

Конечно, Bubble не совершили революцию в визуальном искусстве, но в их фильме достаточно сильных сторон, в том числе заявка на будущую вселенную.

С чем авторы однозначно промахнулись, так это с поведением взрослых героев во время изоляции.

Идея фильма, списанная с книжки Патрика Несса, по-настоящему страшна. Как же это – жить без секретов, тайн, озорных фантазий, знать, что уже только за одну мысль можно стать изгоем.

Его спрашивают кто он, а он отвечает, что никто.

В фильме немало сказано и о более земных проблемах – социальном неравенстве, компаниях вроде Amazon, беззастенчиво эксплуатирующих труд пожилых и нуждающихся, отсутствии адекватной социальной и экономической поддержки.

«Охотник на монстров» вообще не способен рассказывать истории – а, в таком случае, фильм ли это?

«Неадекватные люди 2» вообще сложно причислить к какому-либо жанру. Комедией его можно назвать лишь по старинке, вспоминая предыдущую, более задорную и легкую часть.

«Полное погружение» оставляет ощущения сырого (не только из-за действия под водой), склёпанного впопыхах мультфильма.

Не стоит говорить дополнительно о том, как плохо снято само кино: как плохи кадры, ракурсы, диалоги.

«Грань времени» — отличное кино, для каждого, кто соскучился по крутым триллерам из 1990-х, вроде образцовых работ Вольфганга Петерсена.

Именно через образ главной героини и становится понятна идейная канва фильма, его атмосфера, настроение, авторское отношение.