Малыш на драйве: саундтрек, съемки, актеры, герои

Знакомьтесь с Малышом – невинным подростком и профессиональным водителем, которого нанимают преступники, чтобы быстро и без проблем добраться из точки А в точку Б; отчаянным сорвиголовой, у которого в наушниках всегда играют любимые песни. Он может позволить себе быть беспечным, потому что план побега давно просчитан у него в голове, вплоть до мельчайших нюансов, и разложен на такты не прекращающейся ни на минуту музыки. Он превращает аккорды в идеально просчитанные полицейские развороты, переключения коробки передач и сложнейшие маневры, которым его пассажиры доверяют свои жизни.

Именно такой он, МАЛЫШ НА ДРАЙВЕ – коктейль из скорости и музыки, новый динамичный триллер Эдгара Райта, не похожий ни на один другой.

Малыш (Энсел Элгорт) работает на мафиози Дока (Кевин Спейси), который решается на наглое ограбление банка среди бела дня и во многом полагается на исключительные умения своего водителя. Док собрал хорошо подготовленную команду, в которую вошли Бадди (Джон Хэмм) – бывший брокер с Уолл-Стрит, решивший, что по эту сторону банковской стойки можно заработать намного больше; подруга Бадди по имени Дарлинг (Эйса Гонсалес) – молодая, скандальная девица, совершенно не дружащая с законом; и импульсивный стрелок Бэтс (Джейми Фокс), который с недоверием относится к Малышу и ставит под угрозу всю операцию.

Впрочем, внешность Малыша действительно может насторожить – он замкнут, не снимает темные очки и не вынимает из ушей наушники. Нетрудно предположить, что мальчишка зазнался, однако ему многое прощается за способность выкрутиться из любой ситуации – было бы что крутить. Со временем он понимает, что его талант пользуется большим спросом, а текущая работа не соответствует его представлениям о добре и зле. Душевные терзания усугубляет встреча в кафе с милой официанткой Деборой (Лили Джеймс). Очередное задание вынуждает Малыша выбирать между любовью и работой.

Динамика захватывающих автомобильных погонь впечатляла зрителей со времен фильмов со Стивом МакКуином и его верным «Мустангом». МАЛЫШ НА ДРАЙВЕ займет достойное место в списке таких картин. Интриги и предательства, невероятные автомобильные трюки и высокие ставки – в фильме есть все, о чем любой режиссер может только мечтать.

Сценаристом и режиссером фильма МАЛЫШ НА ДРАЙВЕ выступил Эдгар Райт. Картину спродюсировали Найра Парк из компании Big Talk Pictures и представители Working Title Эрик Феллнер и Тим Беван. Функции исполнительных продюсеров взяли на себя Эдгар Райт, Адам Меримс, Джеймс Биддл, Рэйчел Прайор, Лиза Чейсин и Мишель Райт.

Главные роли в картине сыграли Энсел Элгорт (ВИНОВАТЫ ЗВЕЗДЫ), Кевин Спейси («Карточный домик»), Лили Джеймс (ЗОЛУШКА), Джон Бернтал (СТУКАЧ), Эйса Гонсалес (ДЖЕМ И ГОЛОГРАММЫ), а также Джон Хэмм (ШПИОНЫ ПО СОСЕДСТВУ) и Джейми Фокс (НОВЫЙ ЧЕЛОВЕК-ПАУК: ВЫСОКОЕ НАПРЯЖЕНИЕ).

Райт подобрал высокооктановую закадровую команду, в которую вошли как специалисты, с которыми режиссер неоднократно работал ранее, так и те, с кем он сотрудничал впервые. Компанию номинированному на премию «Эмми»® оператору Биллу Поупу (СКОТТ ПИЛИГРИМ ПРОТИВ ВСЕХ; АРМАГЕДДЕЦ) составили работающий с Райтом на постоянной основе художник-постановщик Маркус Роулэнд (ЗОМБИ ПО ИМЕНИ ШОН; СКОТТ ПИЛИГРИМ ПРОТИВ ВСЕХ; ТИПА КРУТЫЕ ЛЕГАВЫЕ; АРМАГЕДДЕЦ) и монтажеры Пол Мачлисс (ЗОМБИ ПО ИМЕНИ ШОН; СКОТТ ПИЛИГРИМ ПРОТИВ ВСЕХ; ТИПА КРУТЫЕ ЛЕГАВЫЕ; АРМАГЕДДЕЦ) и Джонатан Амос (ЧУЖИЕ НА РАЙОНЕ; СКОТТ ПИЛИГРИМ ПРОТИВ ВСЕХ). МАЛЫШ НА ДРАЙВЕ стала первой совместной работой Райта и дизайнера костюмов Кортни Хоффман (ОМЕРЗИТЕЛЬНАЯ ВОСЬМЕРКА; КАПИТАН ФАНТАСТИК), супервайзера по визуальным эффектам Стюарта Лэшли (ДЕВУШКА ИЗ ДАНИИ; БЕЛОСНЕЖКА: МЕСТЬ ГНОМОВ), а также для режиссера второй съемочной группы и постановщика трюков Дэррина Прескотта (ПЕРВЫЙ МСТИТЕЛЬ: ПРОТИВОСТОЯНИЕ; ДЖОН УИК).

Фильм представляют компании TriStar Pictures и MRC. Картина снималась в Атланте (штат Джорджия) и его окрестностях.

Продолжительность фильма МАЛЫШ НА ДРАЙВЕ составляет 1 час и 53 минуты.

КТО ОН, МАЛЫШ НА ДРАЙВЕ?

Он крут, но немного наивен. Молод, но опытен. Иногда дурачится, но серьезен, когда это нужно для дела. Он виртуозно справляется с самыми сложными задачами, но не всегда учитывает последствия своих действий. Все это – о Малыше, роль которого сыграл Энсел Элгорт. Режиссер Эдгар Райт считает, что зрители смогут взглянуть на жизнь идеального преступника, который, впрочем, с трудом вписывается в собственный мир.

«Мы построили фильм с таким расчетом, чтобы сначала показать осуществившуюся мечту стать водителем, которая превращается в кошмар преступной жизни, – рассказывает Райт. – Автопогоня в начале фильма должна продемонстрировать, что у Малыша все просчитано до мелочей. У него все спорится. Затем что-то происходит, и обстановка кардинально меняется. Ситуация осложняется, последствия неизбежны. На всем протяжении фильма мы, если можно так выразиться, сгущали грозовые тучи над Малышом. Все дело в том, что вечно сопутствовавшая удача в какой-то момент отвернулась от него».

В начале фильма Малыш предстает идеальным подмастерьем криминального босса – он прячет глаза за темными очками, мыслями погружен в музыку своего iPod, кроме того, он – сущий дьявол за рулем. «Этот парень – настоящий сорвиголова, но в банде он, скорее, похож на белую ворону, – говорит Райт. – Он буквально выбирает самое дальнее кресло на сходках, потому что на самом деле не хочет быть частью группы. Он ошибочно полагает, что может быть водителем, но не быть преступником: «Я всего лишь курьер. Ни в чем противозаконном я не замешан». Динамичные и захватывающие погони для Малыша – повседневные рабочие будни. Я думаю, многие из тех, кто работает в офисе, скрываются за масками, которые сбрасывают только по возвращении домой».

Когда Райт продумывал нюансы главной роли будущего фильма, он черпал вдохновение в образах молчаливых героев, роли которых исполняли такие мэтры Голливуда, как Клинт Иствуд или Стив МакКуин. Малыш лишь не был таким выдержанным, как они. «Малыш – настоящий профи в своем деле, но спустя минуту он становится обычным подростком, – объясняет режиссер. – Это очень интересное противопоставление – он хорош в работе, которой не должен заниматься».

Райт считает, что музыка, которую слушает Малыш, также свидетельствует о раздвоении его личности. Грохочущая в его наушниках музыка, которую он включает во время работы, маскирует его физический дефект. «У него нарушение слуха (тиннитус1), полученное в результате автомобильной аварии в раннем детстве, – объясняет Райт. – Малыш неохотно общается с людьми, поскольку полностью или частично оглохшие люди теряются во время разговора. Кроме того, музыка позволяет Малышу отвлечься от своего недуга. Сначала музыка выступает своего рода одеялом, под которым ребенок прячется от своих страхов, а со временем превращается в настоящую одержимость. Малышу приходится буквально делать саундтрек всей своей жизни, поскольку он теряет дееспособность, если не звучит подходящая музыка».

Малыш заботится о своем глухом воспитателе (Си Джей Джонс), который настоятельно рекомендует подопечному вырваться из преступного мира. Встреча с дружелюбной красавицей-официанткой Деборой (Лили Джеймс) также подталкивает молодого человека к мысли о том, что он выбрал неверный путь. Ведь его жизнь могла бы сложиться совершенно иначе. Малыш должен сделать судьбоносный выбор и завязать с сомнительной работой. Но какой ценой дастся ему этот выбор?

«Мне было самому интересно, что выберет персонаж – заниматься тем, что он умеет делать лучше всего, или стать тем, кем он по-настоящему хочет быть», – объясняет Райт.

ПРИСТЕГНИ РЕМЕНЬ, ЗАВЕДИ МОТОР, ВКЛЮЧИ МУЗЫКУ

Когда Эдгару Райту был 21 год, он сам мало чем отличался от Малыша. Слушая композицию Bellbottoms в исполнении Jon Spencer Blues Explosion, он думал: «Под эту музыку получилась бы шикарная автомобильная погоня».

Годы спустя Райт осуществил свою мечту, сняв фильм, который он сам называет «работой для души» и «проектом своей мечты». «В этой картине я свел воедино две свои страсти, – говорит режиссер. – Я всегда мечтал снять динамичный фильм, в котором главной движущей силой стала бы музыка». Проектом заинтересовались продюсеры Найра Парк, Эрик Феллнер и Тим Беван. Всем не терпелось увидеть, как Райт собирается положить динамику триллера на музыку.

«В фильме нашлось место и музыке, и хореографии, но это отнюдь не обычный мюзикл, – смеется Райт. – Мы стремились выработать определенную тональность, в которой бы сочетались не только напряженность триллера и динамика боевика. Картина должна была также стать веселой и увлекательной».

Оператор Билл Поуп, с которым Райт неоднократно работал ранее, говорит: «Это мюзикл постмодерна. В нем не будет танцев и песен на улицах, но мир фильма будет подчиняться музыкальному оформлению».

Райт известен своим инновационным подходом к съемкам, однако связанные с этим трудности режиссера не пугают. «В каждом последующем фильме Эдгар принимает брошенный им самим вызов, – говорит Поуп. – Его картины сложны, в особенности эта. МАЛЫШ НА ДРАЙВЕ – не просто ограбление банка со стрельбой и автокатастрофами, преступниками и полицейскими, которые сменяют друг друга на экране. Будет дождь. Будут молнии. И самое главное, все это происходит под музыку, так что дворники работают, как метроном. Герои гибнут, подчиняясь ритму. Стрельба – это барабанная дробь, хотя барабанщик иногда ограничивается одним ударом. Непросто распланировать такую хореографию».

Хореограф Райан Хеффингтон описывает первый съемочный день, когда он работал над одной из самых масштабных постановок: «Это была сцена на улице, когда Малыш проходил три квартала. Мы снимали ее без склеек, поэтому хореографию необходимо было подумать вплоть до каждого шага. Нам была нужна координация сотрудников кафе, детей и даже прогуливающихся собак. Это было похоже на великолепный и масштабный мюзикл. Сцена была довольно реалистичной, при этом все должно было происходит в нужное время и в нужном ритме».

Продюсер Найра Парк говорит: «Фильм привязан к музыке не только потому, что Эдгар – меломан. Это способ увлечь аудиторию в мир главного героя, показать нашу жизнь его глазами и ушами. Получив серьезную травму в автомобильной аварии, Малыш познает окружающий мир под звуки музыки, которая звучит в украденном им iPod».

«Этот триллер не похож ни на один другой, – продолжает продюсер. – В нем есть и автомобильные погони, и динамичные драки, и перестрелки, но все сцены привязаны к 30 музыкальным композициям, которые Эдгар гармонично вписал в сценарий».

За четыре года до начала съемок Райт с монтажером Полом Мачлиссом составили список, в который вошло более 30 песен, воодушевивших сценариста. «Я начинаю работу над любым фильмом с этого процесса, – говорит Райт. – На этот раз я решил пойти дальше и описать героя, который постоянно слушает музыку».

Энсел Элгорт, сыгравший роль Малыша, вспоминает, насколько необычным был этот проект с самого начала: «К сценарию прилагался iPad с папкой под названием «Малыш на драйве» – читать сценарий нужно было под соответствующую той или иной сцене музыку. Именно музыка стала движущей силой развития сюжета, как, впрочем, было и на съемках фильма. Читая сценарий, можно было без труда почувствовать ритмичность каждой сцены».

Джон Хэмм, сыгравший в фильме немаловажную роль, говорит: «Музыкальное оформление позволяло Эдгару по-разному обыграть различные ситуации, что само по себе очень интересно».

Режиссер второй съемочной группы и координатор трюков Дэррин Прескотт добавляет: «У Эдгара уникальный визуальный стиль, этот проект наглядно показывает его талант кинематографиста. С самого начала работы над фильмом я был убежден в том, что это будет необычный и увлекательный эксперимент – попытка увязать то, что происходит на экране, будь то драка или погоня, с популярными музыкальными композициями. Это не так просто сделать, как кажется. Есть множество нюансов, которые необходимо учитывать. Мне кажется, этот фильм можно многократно пересматривать, и всякий раз находить что-то новое, что Эдгар умело запрятал в глубинах сюжета».

Райт настолько скрупулезно отнесся к ограблению банка, что в качестве технического консультанта привлек к работе над фильмом Джо Лойа, который в 90-х ограбил банк и отсидел за это преступление семь лет в тюрьме. Лойа написал книгу «Человек, который перерос свою тюремную камеру: Исповедь грабителя банков» [The Man Who Outgrew His Prison Cell: Confessions of a Bank Robber]. Прочитав эту книгу, Райт решил лично обратиться за помощью к Лойа. «Он помог нам добиться максимальной реалистичности сцены ограбления банка, – говорит Парк. – Эдгар хотел, чтобы любой, даже самый мельчайший нюанс в фильме был правдоподобен».

СБОР ИДЕАЛЬНОЙ БАНДЫ ДЛЯ ОГРАБЛЕНИЯ

Эдгар Райт начал задумываться о кастинге актеров для съемок фильма МАЛЫШ НА ДРАЙВЕ за много лет до начала производственного периода. Изначально он видел в роли Малыша низкорослого актера, потому что «сам ростом не вышел», – шутит режиссер. Однако после встречи с Энселом Элгортом Райт понял, что ни один другой актер не справится с этой ролью.

«Меня покорила его музыкальность и тот факт, что он играет на многих музыкальных инструментах, – признается режиссер. – Одна из моих любимых сцен с Энселом – когда он слушал в наушниках Дейва Брубека и начинал перебирать клавиши на столе. Есть в этом что-то гипнотически прекрасное – 21-летний актер наслаждается джазом 50-х. Энсел в этом отношении – настоящая находка».

По словам Элгорта, во время первой встречи в Лос-Анджелесе они с Эдгаром нашли общий язык в увлечении музыкой. «Мы с Эдгаром встретились в Лос-Анджелесе на деловом обеде и говорили только о музыке, – вспоминает актер. – Я к тому времени даже не знал, о чем фильм, нас связала лишь любовь к музыке».

«Энсел просто одержим музыкой, как и его персонаж в фильме, – говорит Райт. – Его жизнью управляют ритмы, он подчиняется мотивам мелодий, которые слушает. Кроме того, в прошлом Энсел занимался танцами. Не говоря уже о том, что он талантливый актер и замечательный человек».

Элгорт был очень рад поработать над ролью Малыша: «Мне понравилось то, насколько многогранна эта роль. Малыш – профессиональный водитель, поэтому мне пришлось научиться экстремальному вождению. У него глухой приемный отец, так что нужно было освоить язык глухих. Кроме того, Малыш живет в мире музыки, так что хореографических испытаний тоже хватало».

Джон Хэмм, сыгравший роль преступника Бадди, говорит: «Малыш регулярно доказывает свой профессионализм различным подельникам, которых нанимает Док. Вокруг него постоянно крутятся смертельно опасные, неуравновешенные головорезы, которые вступают в группу только на одно дело. И, разумеется, они шокированы поведением этого юного выскочки».

Хэмм продолжает: «Бадди практически с самого начала понимает, что Малыш – профессионал, и относится к нему соответствующе. В конце концов, преступники, собранные для одного ограбления, доверяют Малышу свои жизни и свободу. Он должен привести их на место и скрыться, когда дело будет сделано, причем максимально быстро и эффективно. Немудрено, что он должен быть очень хорош в своем деле».

«Энселу досталась очень непростая роль, – убежден Хэмм. – Малыш всегда сам себе на уме, не снимает черные очки, не достает наушники из ушей и не слишком разговорчив. Кроме того, довольно интересно, наверное, играть персонажа, у которого есть музыка на все случаи жизни. Во время первого ограбления он отсиживается в машине, пока мы палим из оружия в воздух, а миролюбивые граждане истошно орут. В этом плане персонаж получился даже комичным. При этом он явно знает, как себя вести в преступном сообществе».

Лили Джеймс, сыгравшая Дебору, возлюбленную Малыша, говорит, симпатизировать этому герою совсем не сложно: «Малышу сопереживаешь, потому что у него доброе сердце. Особенно это заметно в сценах, когда он дома с Джо, его приемным отцом. У них удивительно теплые отношения. Малыш нарушает закон, чтобы добиться лучшей жизни для себя и Джо, поэтому невольно хочешь, чтобы он достиг успеха, и подсознательно опасаешься, что криминальное болото может засосать эту чистую душу. Я думаю, что Малыш получил свою добросердечность уже на страницах сценария, а Энсел только подчеркнул это качество своей актерской игрой. В его исполнении Малыш стал очаровательным, немного уязвимым, но невероятно крутым».

В подборе актеров на роли второго плана в фильме МАЛЫШ НА ДРАЙВЕ Эдгар Райт руководствовался простым принципом – персонажей, с которыми Малыш делил салон машины, с ним не связывало ничего, кроме одного конкретного ограбления. «Идея состояла в том, чтобы одиночка оказался в составе банды, в которой он быть-то не очень и хочет», – объясняет Райт.

Роль Дока, главаря банды, который собирает подельников на ограбление, сыграл Кевин Спейси. Ему нужны преступники, которые грабят банки не для адреналина. Они зарабатывают этим на жизнь, поэтому относятся к ограблениям предельно серьезно. Кто бы исполнил эту роль лучше, чем обладатель премии «Оскар»® Кевин Спейси? Особенно с учетом того, что он недавно поразил телевизионную аудиторию своей ролью президента Фрэнка Андервуда в популярном сериале канала Netflix «Карточный домик».

«В воображении я накидал примерный список кандидатов на эту роль, и Кевин занимал самую верхнюю строчку, – рассказывает Райт, который внимательно следил за карьерой актера с тех пор, как увидел его в фильмах ГЛЕНГАРРИ ГЛЕН РОСС (АМЕРИКАНЦЫ), СЕМЬ и ПОДОЗРИТЕЛЬНЫЕ ЛИЦА. – Для меня его согласие было бы сравнимо разве что с джекпотом в казино. Я вылетел в Балтимор и встретился с ним на съемочной площадке сериала «Карточный домик». Он согласился на роль, а я не мог проверить своему счастью. Я наслаждался тем, как элегантно он интерпретировал прописанные в сценарии диалоги. Вообще я обожаю, когда Кевин играет роли плохишей. Я преклоняюсь перед ним, насколько бы отвратительного героя он не играл».

«Док очень прагматичен, он – прирожденный лидер. Мне кажется, что если бы он не грабил банки, стал бы отличным организатором, – считает Райт. – Ведь ему удалось собрать очень разношерстную команду, в которой безумные социопаты уживались с таким парнем, как Малыш».

«Док во многом напоминает кукловода, и Кевин отлично справился с этой непростой, многослойной ролью, – убежден Джейми Фокс, который сыграл роль Бэтса, одного из преступников группы. – Он невероятно талантлив, и подобные Доку персонажи буквально оживают в его исполнении».

Несмотря на то, что Док держит Малыша в ежовых рукавицах, нельзя сказать, что юноша питает к нему открытую антипатию. «Док напоминает одного из тех кошмарных отцов, которые периодически делают что-то очень нужное и важное для своих детей, – говорит Райт, – хотя большую часть времени его влияние, вне всяких сомнений, тлетворно».

Когда должности мафиози и водилы были распределены, осталось набрать актеров на роли других преступников. Они должны были выглядеть достаточно грозно, но при этом подчиняться общему музыкальному ритму. «Собрать группу было не так просто, – говорит продюсер Найра Парк. – Необходимо было найти актеров и актрис на роли семерых преступников с учетом того, что роль Малыша уже была утверждена. Нам нужен был определенный контраст между главным героем и его безжалостными подельниками, при этом они должны были гармонировать на общем музыкальном фоне».

Лишь одна роль была прописана под конкретного актера – Райт описывал Бадди, представляя получившего премию «Эмми»® за роль в сериале «Безумцы» Джона Хэмма. Актер участвовал в первых черновых пробах на роль в фильме МАЛЫШ НА ДРАЙВЕ в 2012 году и стал единственным, кто удержался до начала съемок.

«Я знаком с Эдгаром лично и уже давно с интересом наблюдаю за его творчеством, – говорит Хэмм. – Он дал мне прочитать черновую версию сценария и предложил пройти пробы на роль. Меня утвердили безоговорочно за пять или шесть лет до начала съемок. Мне очень понравился сценарий – идея была новой, необычной и интересной».

Хэмм был очень рад вступить в собираемую Райтом команду. Ему не терпелось попробовать себя в новом амплуа на контрасте с агентом ФБР Адамом Фроули, которого актер сыграл в фильме ГОРОД ВОРОВ. «Всегда интересно играть роль такого отъявленного преступника», – признается Хэмм.

Хэмм известен всему миру благодаря роли Дона Дрэйпера в сериале «Безумцы». Актер говорит, что с тех пор пытался найти способ поработать над кардинально противоположным амплуа. «После «Безумцев» я искал роли, диаметрально противоположные или хотя бы существенно отличавшиеся от Дона, – рассказывает Хэмм. – Тот был чистюлей и аккуратистом, хотя вне всяких сомнений в нем была и темная сторона. Предложение Эдгара дало мне шанс, который я так давно ждал».

По мнению Хэмма, Бадди – яркий пример человека, который хочет что-то изменить: «В прошлом Бадди был очень успешным брокером, но принял несколько неправильных решений, оказавшись по другую сторону закона. Теперь он использует свой интеллект и очарование, чтобы добиться успеха в нелегальном бизнесе».

«Бадди со своей девушкой Дарлинг живут в романтическом, хотя, конечно, обреченном на трагедию преступном мире, где развлечение соседствует со смертельной опасностью», – продолжает Хэмм.

На роль убийственной шатенки Дарлинг была приглашена Эйса Гонсалес. Актрису посоветовал Райту его друг, режиссер Роберт Родригес. «Он заявил: «Эта девчонка разорвет кадр, вам надо встретиться», – вспоминает Райт. – И он оказался прав. Эйса – настоящая бомба, очень красивая, милая, забавная, но если ее настроение поменяется, она может нагнать страху. Это качество она отдала своей героине. Персонажи Джона и Эйсы кажутся довольно милыми, но когда им угрожают, они превращаются в настоящий эмоциональный торнадо».

«Мне очень понравилось играть роль Дарлинг – немного сумасшедшей и оторванной от реальности женщины, – говорит Гонсалес. – Я думаю, каждый преступник должен быть в той или иной степени безумен, чтобы совершать такие противоправные действия, как грабеж банков или убийство. По-другому это объяснить нельзя. Но моя героиня не только опасна, она еще и очень женственна».

О подготовке к роли Гонсалес рассказывает: «Мне очень хотелось сыграть роль как можно более правдоподобно, поэтому я начала изучать дело Кэндис Мартинес, которую называли «бандиткой с мобилкой», поскольку во время ограблений она постоянно болтала по сотовому телефону. Мне было очень важно понять, чем она мотивировала свое антисоциальное поведение, поэтому я многое о ней прочитала, узнала историю ее жизни с самого детства».

Еще одним мрачным персонажем, которого Док нанимает на ограбление, стал Бэтс. Райт называл его «самым забавным героем из тех, которых он придумал для фильма, и, пожалуй, самым отъявленным негодяем в списке социально опасных граждан». Наиболее отрицательная роль в фильме досталась обладателю премии «Оскар»® Джейми Фоксу.

«Выбор оказался невероятно удачным, – говорит Райт об актере. – Джейми сделал своего персонажа обезоруживающе очаровательным, но это очарование засасывает вас, словно трясина. Бэтс – один из тех, кто подманит к себе на расстояние вытянутой руки, чтобы не промахнуться и воткнуть нож в жизненно важный орган. В исполнении Джейми Бэтс приобрел необъяснимый магнетизм, превратившись в смеющегося социопата, которому нельзя доверять. Малыш чувствует, что Бэтс может доставить хлопот, и стремится быть от него подальше. Я представлял Бэтса, как некоего любителя хаоса, которому просто нравится крушить все на своем пути».

«Я с таким подходом никогда не сталкивался раньше, – признается Фокс. – Кроме того, мне импонировало то, что Эдгар готов рискнуть в чем-то новом и поистине уникальном. Что же касается моего персонажа, Бэтса, то тут все просто. Он хочет получить деньги, только и всего. Поэтому он не особо стремится узнать своих подельников или с кем-то подружиться. С какими-то недоработками и слабыми звеньями он предпочитает разбираться в своем стиле».

До того, как Бэтс появляется на авансцене, функции громилы в отряде Дока выполнял Грифф, роль которого исполнил Джон Бернтал. Актер уже пробовал на вкус амплуа злодея, играя главную роль в сериале Netflix «Каратель», так что преступный мир был для него не в новинку.

«С Гриффом шутки плохи, – рассказывает Бернтал о своем персонаже. – С ним не стоит связываться, если только, конечно, он не на твоей стороне. С ним лучше дружить, чем враждовать. Эти парни принадлежат криминальному миру, в котором репутация зарабатывается поступками. Их никак нельзя назвать мелкими мошенниками».

Завершают список налетчиков Лэнни Джун и басист группы The Red Hot Chili Peppers Майкл Бэлзари, больше известный под псевдонимом Фли, который хорошо знаком с Райтом и был рад сняться в его фильме. «Я прочитал сценарий и довольно долго не мог прийти в себя, – вспоминает Фли. – Невероятно, как это все родилось в воображении Эдгара, а в совокупности с музыкальным сопровождением динамичные сцены стали поистине уникальными».

О роли музыки в фильме музыкант говорит: «Музыка – самая важная часть моей жизни, а Эдгар сделал ее неотъемлемой составляющей фильма. Это очень необычный и интересный подход, и я с наслаждением следил за тем, как Эдгар воплощает свою идею в жизнь».

После формирования преступной группировки специалисты по кастингу начали подыскивать актеров на роли положительных персонажей, что также было сопряжено с определенными трудностями. Кто мог бы сыграть дружелюбную официантку Дебору, которая дает Малышу надежду на светлое будущее? Райт решил, что в этой роли отлично будет смотреться Лили Джеймс, сыгравшая недавно роль Золушки в одноименном игровом фильме Disney.

«Я был буквально очарован ею, – говорит Райт. – Фактически, на прослушивании она сделала то, что должна была делать на съемочной площадке. Она с головой ушла в эту роль, став тем лучиком света, который смог пробиться через интровертные облака, укрывшие душу Малыша от внешнего мира. Я отправил видео с пробами Лили оператору Биллу Поупу, чьему мнению я совершенно доверяю, особенно в отношении подбора актеров и актрис. Я не написал в письме ни к чему эта запись, ни что лично я думаю о ней. Билл ответил примерно через полтора часа. В письме было всего два слова: «Нанимай ее».

О своей героине Джеймс говорит: «Дебора работает без каких бы то ни было надежд на перспективу. Она понимает, что текущий курс жизни никуда не ведет. У нее нет семьи, которая бы ее удерживала. В глубине души она авантюристка, жаждущая вырваться на свободу. Она – мечтательница, обожающая музыку. Именно это стало залогом их дружбы с Малышом».

В фильме, где столько зависит от мелодии и ритма, нашлось место и человеку, который не слышит ни звука – Си Джею Джонсу, который сыграл роль Джо, приемного отца Малыша. По сюжету он выступает голосом разума главного героя, разделяя его радости, но напоминая о том, что вслед за преступлением непременно приходит наказание. Продюсеры решили, что всемирно известный глухой актер отлично подойдет на эту роль.

Продюсер Найра Парк говорит: «В Си Джее невероятное количество позитивной энергии, кроме того, они отлично поладили с Энселом, которому пришлось разучить язык глухих, поскольку герой Си Джея по сюжету совершено глух. Мы решили обыграть это в сценарии – травма, вызвавшая нарушение слуха у Малыша, сблизила его с Джо. Нам просто необходим был персонаж, который оказывал благотворное, но при этом тихое и ненавязчивое воздействие на Малыша».

По словам Райта, работа с Джонсом была не только очень эмоциональной и душевной, но и очень забавной. «Си Джей – глухой стендап-комик, так что у него отличное чувство юмора», – смеется режиссер. Опыт работы с глухим актером помог Райту улучшить собственные коммуникационные навыки. «Когда работаешь с тем, кто читает твои слова по губам, очень быстро начинаешь осознавать, что добрая половина твоих слов просто не нужна, – улыбается Райт. – Приходится быть более лаконичным, чтобы добиться желаемого. Мне очень понравилось работать с Си Джеем».

Райт также приберег в сценарии место для ярких эпизодических ролей. В частности, он пригласил на съемочную площадку Джона Спенсера, Биг Боя, Киллера Майка, Скай Феррейру (которая сыграла роль матери Малыша во флэшбэке) и Пола Уильямса. «Я решил, что будет нелишним пригласить на эпизодические роли известных музыкантов, – объясняет свой выбор Райт, – поскольку музыка играет не последнюю роль в фильме».

«Эдгару нравится творчество Outkast2 и другие мои работы, – говорит Биг Бой, – а я в свою очередь с интересом смотрел фильмы Эдгара. Разумеется, я согласился, когда он предложил мне роль».

Киллер Майк вторит Биг Бою, отмечая, что с радостью принял приглашение режиссера в столь музыкальный проект. «Я люблю фильмы, в которых музыка играет отнюдь не последнюю роль, – говорит Майк. – Особенно если музыка помогает развиваться сюжетной линии. Я сам музыкант, так что музыку, разумеется, люблю. Для меня большая честь стать частью такого проекта».

ЗАСТАВЬ ВСЕХ ЗАМОЛЧАТЬ

Локомотивом развития сюжета фильма МАЛЫШ НА ДРАЙВЕ стала музыка, кроме того, особый саундтрек был составлен специально для главного героя. Ничего удивительного в том, что Райт составил полный список песен для картины задолго до того, как приступил к работе над сценарием. Когда Райт писал сценарий, он черпал вдохновение в таких композициях, как Bellbottoms (в исполнении Jon Spencer Blues Explosion), Neat Neat Neat (The Damned), Brighton Rock (Queen) и Hocus Pocus (Focus). «Структура этих композиций подсказывала мне, какой должна быть сцена, – говорит Райт. – Скажем, в песне Bellbottoms довольно долгое двухминутное вступление перед тем, как парни начинают реально жечь. Это время отлично подошло для того, чтобы на экране появился водитель, ожидающих подельников у банка. Затем на двухминутной отметке начиналась гонка».

Впрочем, не только автопогони требовали определенной музыкальной хореографии. Малыш исполнил свой номер, когда шел из кофейни с заказом по улицам Атланты. В его плеере играла композиция Harlem Shuffle. Даже перестрелки подчинялись музыкальному ритму. «Изначально я задался вопросом: смогу ли я снять боевик, сюжет которого подчинялся бы звукам музыки?» – рассказывает Райт. – Музыка была моим главным мотивирующим фактором».

Разумеется, для реализации столь необычной идеи необходима была помощь профессионального хореографа. Эту непростую и ответственную задачу взялся решить Райан Хэффингтон, который ставил хореографию для клипов Chandelier (в исполнении Сии Ферлер) и We Exist (в исполнении Arcade Fire). Хореограф охотно взялся за работу, хотя с подобным нетривиальным предложением к нему обращались впервые. Хэффингтон заручился помощью другого профессионального хореографа Райана Спенсера, который занимался танцами с трех лет, а в 15 лет добился полной автономии за счет исключительного таланта, признанного как на родине, так и за рубежом.

«Эдгар очень четко представлял себе, что хочет увидеть, – утверждает Хэффингтон. – Он знал о фильме все, вплоть до мельчайших нюансов, при этом он доверял своей команде, так что мы могли свободно работать. В этом плане Эдгар отличный соавтор и замечательный режиссер».

«Нам практически не пришлось ничего выдумывать – сюжет сам подсказывал нам те или иные движения, – продолжает хореограф. – Эдгар очень точно описывал то, какой видит сцену, движения и даже настроение. Я считаю, что наша работа в совокупности с режиссурой Эдгара сделала фильм очень насыщенным».

Элгорт, как и его партнеры по съемкам, может похвастаться богатым музыкальным и танцевальным опытом, и продюсеры рассчитывали, что актеры проявят свои таланты на съемочной площадке. «Подбирая кандидатов на роли грабителей, мы понимали, что нам нужны достаточно музыкальные актеры, которые бы смогли запомнить и воспроизвести на площадке все хореографические элементы, столь важные в сюжетной канве», – уточняет Парк.

«Актеры много работали над хореографией сцен, но мы надеялись, что все будет выглядеть достаточно органично и непринужденно, – добавляет Хеффингтон. – В сущности, именно в этом и состояла моя работа».

Райт называет Хеффингтона «удивительным гением», который помог актерам посчитать все свои движения, как в танце. «Скажем, если перестрелка проходила под музыку, Райан помогал актерам запоминать ритм, – рассказывает режиссер. – Он мог подойти, например, к Джону Хэмму и сказать: «Теперь нужно так: та-тада-тадата». Актеру достаточно было запомнить последовательность. После этого мы монтировали видео с песней. И все получалось».

Хеффингтон объясняет: «Мы начали репетировать с Энселом еще в Лос-Анджелесе за шесть месяцев до начала съемок, чтобы понаблюдать за стилем его движений. Мы не хотели слишком сильно менять его характер, чтобы Малыш сам руководил Энселом, если можно так выразиться».

Когда Элгорту было девять лет, мать отдала его на обучение в школу американского балета, где он некоторое время учился. Позднее юноша учился танцам в профессиональной актерской школе, в высшей школе Фьорелло Ла Гуардиа и в летнем лагере Stagedoor Manor. В свободное от съемок время актер пишет танцевальную музыку под псевдонимом Энсоло.

Элгорт вспоминает, как проходили пробы на роль: «Мы начали с обычного диалогового прослушивания, после чего Эдгар попросил меня станцевать. Малыш постоянно двигается под музыку, иногда просто танцует перед зеркалом, когда его никто не видит».

Другие актеры проходили краткий курс молодого танцора непосредственно на съемочной площадке. «Нужно было работать очень быстро, – объясняет Хеффингтон. – На наше счастье, они все – настоящие профессионалы и схватывали все буквально на лету».

«Фильм очень динамичный, поэтому нам было крайне важно, чтобы актеры были музыкальны, пластичны и понятливы», – добавляет Парк.

Эйса Гонсалес отмечает, что было не так просто сыграть девушку, для которой стрельба – привычное дело. «Не говоря уже о том, что моя героиня предпочитает высокие каблуки, – улыбается актриса. – Стрелять на шпильках и так непривычно, а попадать при этом в такт музыке – и подавно».

Для Элгорта музыка стала неотъемлемой частью внутреннего мира его персонажа: «У Малыша нет компьютера. Он совершенно не от мира сего. Он слушает ту музыку, которую другие люди закачивают на свои iPod. Поэтому подборка получилась настолько необычной и разношёрстной».

Элгорт признался, что многие композиции услышал впервые. Энциклопедические познания Райта в музыке существенно расширили собственный кругозор актера. «Картина буквально пропитана музыкой, и это просто замечательно, – говорит Элгорт. – Она держит зрителя в постоянном напряжении».

Будучи диджеем, Элгорт говорит со знанием дела: «По-настоящему хороший диджей сможет зажечь танцпол любой композицией, даже неизвестной. Саундтрек нашего фильма тоже не состоит из одних хитов. Музыка очень разнообразная, однако именно это создает определенную динамику».

По словам Райта, одна из композиций в саундтреке фильма МАЛЫШ НА ДРАЙВЕ появилась благодаря Элгорту. «Во время прослушивания я спросил: «Какую песню ты знаешь наизусть?» – вспоминает режиссер. – Он ответил: «Easy, которую поют Commodores». Тогда я: «Правда? Это удивительно, потому что она у меня в плейлисте на iTunes!» Я включил эту композицию, и мы немного поимпровизировали над текстом. В конечном итоге, песня попала в фильм».

Хореографией пришлось заниматься не только ключевым актерам. Хеффингтон также проводил прослушивание с каждым появлявшимся в кадре статистом, а также помогал операторам уследить за движениями актеров по площадке.

Райт настаивал на том, чтобы на съемках постоянно присутствовал монтажер Пол Мачлисс, который бы запоминал последовательность выстрелов, световых эффектов, движения актеров и камеры, столкновения машин и все прочие нюансы, чтобы впоследствии их было легче уложить в музыку. «За исключением одной песни, мы работали с популярной музыкой, которую нельзя было замедлить, убыстрить и вообще никак изменить, – объясняет монтажер. – Нам нужно было уложить каждую сцену в темп композиции, чтобы каждый кадр соответствовал определенной тональности и ритму».

Хеффингтон говорит: «Это уникальный фильм, не похожий ни на один другой. Это не мюзикл в классическом представлении. Это совершено новый жанр, в основе которого остросюжетная мелодрама пополам с боевиком, автопогонями, жестокостью и танцами. Словом, каждый зритель найдет в картине что-то интересное для себя».

ЗА РУЛЕМ

Динамичные автомобильные погони составили немалую, если не основную часть зрелищности фильма МАЛЫШ НА ДРАЙВЕ. А этот элемент включал четко выстроенную хореографию вождения, быстрые машины и эффектные трюки. Райт и трое раскадровщиков начали с того, что практически покадрово зарисовали каждую сцену каждой автомобильной погони. После этого была создана черновая анимационная превизуализация, благодаря которой стало ясно, как сцены будут выглядеть в динамике. «Эти анимационные ролики мало чем отличались от финальной версии фильма, – говорит Райт. – Дальнейшее зависело от оператора, команды каскадеров и группы по разработке визуальных эффектов. Им оставалось определить, для какой сцены нужен был водитель-каскадер? Где могли сниматься сами актеры? Какая страховка потребуется для того или иного трюка?»

Больше всего Райт опасался «убить» сцену. Ему претили съемки на множество камер, трата сотен тысяч метров пленки и многие часы, проведенные в монтажной. «Построение любой анимации очень помогало, поскольку мы могли получить более или менее точное представление о том, как работать над сценой, – рассказывает Райт. – Мы стремились получить максимальный эффект минимальными усилиями».

Райту требовалось уложиться в световой день, что только добавляло напряжения съемочному процессу. Ведь ни для кого не секрет, что большинство ограблений банков происходит при свете дня. «Сцену динамичной автопогони намного проще снимать ночью, поскольку дороги можно практически свободно перекрывать, – объясняет режиссер. – Снимать такие сцены в дневное время намного труднее, но они получаются, как мне показалось, более эффектными».

Когда пришло время выбирать машины, Райт отдал предпочтение отнюдь не дорогостоящим красавцам, а более практичным моделям. Координатор автопарка Шон Райан описал практически любую кинопогоню: «Сцена должна быть зрелищной, но, что куда важнее, – реалистичной. Райт провел исследование и выяснил, какие модели автомобилей чаще всего угоняют в Америке. Нам оставалось выбрать из них ту, которая лучше бы подошла для ограбления банка. В фильме появится более 150 машин, и каждое авто появлялось в кадре с определенной целью. Каждую из них Эдгар представлял, когда работал над сценарием».

«Настоящие грабители банков крадут машины, которых, скорее всего, не хватятся, – говорит Райт. – Затем авто бросают и пересаживаются на другую неприметную машину. Все водители, которые участвовали в ограблениях и согласились ответить на наши вопросы, в один голос утверждали, что машина должна теряться в потоке автомобильного транспорта. Белые, серые и красные машины – не редкость в больших городах».

Для определения трюковых возможностей каждой машины была собрана целая рабочая группа, которой руководили режиссер второй съемочной группы Дэррин Прескотт и координатор трюков Джереми Фрай. Они должны были протестировать каждый автомобиль и сообщить Райану, какие изменения должны быть внесены в те или иные модели для выполнения задуманных Райтом трюков при условии полной безопасности для водителей.

Прескотт рассказывает: «Работать на этом проекте было невероятно интересно, особенно над сценами с автомобильными погонями. Эдгар очень лоялен и всегда открыт для диалога. Он совершенно не контролировал каскадеров и постановщиков трюков, полностью полагаясь на их мастерство. Мы же старались, чтобы все трюки выглядели естественно и реалистично. В фильме вообще не было визуальных эффектов, связанных с автомобильными погонями».

Для сцены первого ограбления была выбрана красная Subaru WRX. «Эдгар был непреклонен в этом вопросе – в этой сцене должна была появиться именно эта машина, и никакая другая. Я думаю, он был впечатлен ее маневренностью и резвостью. Именно такую машину стоит выбрать, чтобы откуда-нибудь смотаться». Райт, понизив голос, добавляет: «Знатоки называют ее секретной машиной для ралли».

Райан продолжает: «Когда мы определились с автомобилями для ограблений, нам осталось решить, какие трюки можно будет на этих авто выполнить, чтобы рассчитать, сколько машин нам потребуется. Например, в съемках было задействовано четыре Subaru. Одна из них должна была быть полноприводной, чтобы выполнить разворот на 270º, в процессе которого задний мост блокируется. Рабочий передний мост помог вытянуть машину из заноса». Райан смеется: «Впрочем, это все технические детали».

«Эти машины изначально оснащены полным приводом, то есть, если вы жмете на акселератор, крутятся все четыре колеса. При достаточной мощности такая машина выберется из многих безвыходных ситуаций для заднеприводных авто, у которых рабочим является только задний мост. Взять, например, дрифт. Технология дрифта на заднеприводных авто отличается от технологии дрифта на машинах полноприводных. Для каких-то трюков нам нужны были оба рабочих моста, в то время как другие были более зрелищными при выполнении на заднеприводных машинах».

Райт продумал и то, какие авто будут участвовать в других ограблениях. Для второго налета он выбрал Chevy Avalanche, поскольку на ней нужно было таранить кирпичную стену. С места финального ограбления герои фильма должны были уходить в Mitsubishi Galant, на которой также было выполнено несколько очень зрелищных трюков. «Нам пришлось серьезно поработать над машинами, чтобы водители могли выполнить все трюки, которые задумал Эдгар», – говорит Райан.

Для персонажа Кевина Спейси был выбран Mercedes-Benz S550. Представительский автомобиль, красноречиво заявляющий о статусе мафиози, в руках Малыша преображается в гоночный. Для выполнения всех необходимых по сценарию трюков техникам пришлось серьезно поработать над компьютером машины, поскольку некоторые системы автоматически помогали водителю вернуть контроль над авто. «У нас была сцена со зрелищным дрифтом на парковке в центре Атланты, – рассказывает Райан. – На этой машине наши водители выполняли невероятные, головокружительные трюки».

Где только было возможно, водительские кресла занимали сами актеры. Еще до съемок, которые стартовали в начале 2016 года, Энсел Элгорт, сыгравший главного водителя в фильме, и Джон Хэмм начали интенсивные тренировки под руководством Прескотта и Фрая. Именно актеры должны были выполнять трюки, в финале которых зрители могли увидеть лицо водителя. «На протяжении месяца наши водители знакомили Энсела с машинами и демонстрировали, какие трюки можно выполнить», – рассказывает Райан. По окончании тренировок Элгорт, который в обычной жизни водит Chevrolet Tahoe, пошутил, что теперь готов пересесть на Subaru – теперь-то он знает, на что она способна!

Помимо зрелищных трюков, все автомобильные погони необходимо было уложить в музыкальное сопровождение. «Мы начали с превизуализаций, – рассказывает Прескотт. – Мы тщательно замерили каждую площадку, а затем выстроили тренировочную трассу на гоночном треке Atlanta Motor Speedway. Только после тщательных просчетов мы переходили к тренировкам на реальных машинах, которые Эдгар хотел видеть в кадре. К началу съемок мы знали схему движения каждой машины до миллиметра и до секунды».

«Столкновения и маневры машин должны были попадать в такт песен, поэтому приходилось все трюки выполнять с секундомером в руках», – продолжает Прескотт.

Особо опасные трюки выполнялись профессиональными каскадерами в Атланте. На некоторые из этих трюков кинематографисты никогда не отваживались, включая два последовательных разворота на 180º. «Большинство наших коллег выберут для таких трюков гигантские парковки или вообще нарисуют их на компьютере, но по замыслу Эдгара мы должны были выполнить их на локации вживую», – говорит Прескотт.

За рулем машины находился сам Фрай, который выполнял многие трюки в таких зрелищных фильмах, как ДЖОН УИК; ХВАТАЙ И БЕГИ; и ДРАЙВ. «Мы просчитали маневр, который должен был выполняться в узком переулке в центре Атланты, чтобы убедиться, что машина впишется в разворот, – вспоминает Прескотт. – Каскадеру необходимо было выполнить полицейский разворот, не задев здания, а затем выполнить еще один разворот на 180º, вернувшись в начальное положение, и наш умелец сделал это».

Джон Бернтал, который находился с другими актерами в машине во время выполнения этого трюка, смеется: «Это лучшие американские горки, на которых я только катался».

ДИЗАЙН КОСТЮМОВ

Кортни Хоффман была новичком в команде Эдгара Райта, однако назвать новичком в своем деле ее никак нельзя. Она зарекомендовала себя с самой лучшей стороны, работая на съемках фильмов ОМЕРЗИТЕЛЬНАЯ ВОСЬМЕРКА Квентина Тарантино и КАПИТАН ФАНТАСТИК Мэтта Росса. Самая первая встреча с Райтом убедила Хоффман в том, что ей предстоит увлекательная, хоть и сложная работа в условиях полного взаимопонимания. «Не часто в руки попадает сценарий, который оживает в процессе чтения, – говорит Хоффман. – После нашей первой встречи с Эдгаром я по его настоянию села читать сценарий и включила рекомендованную музыку. Признаюсь, подобных ощущений я никогда не испытывала».

Продюсер Найра Парк с радостью восприняла новость о решении нанять Хоффман: «Мы с самого начала знали, что костюмы станут важной составляющей персонажей и их характеров, и Кортни с ее энтузиазмом и профессионализмом отлично справилась с этой работой. Ее помощь в работе над персонажами бесценна».

«Эдгар – один из тех немногих режиссеров, которые следят за всеми этапами подготовительного и производственного периодов лично, – отмечает Хоффман. – Поэтому он присутствовал даже на первых пробных примерках, оценивая, как те или иные костюмы сидят на актерах».

Личный контроль режиссера нашел свое отражение в едва уловимых деталях, подчеркивающих характеры персонажей. «Эдгар хотел в сцене первого ограбления сделать акцент на том, что грабители обуты в кроссовки, – говорит дизайнер. – Отправляясь на дело, они одевают черные плащи и обувают кроссовки – сразу становится ясно, что они с толком подходят к своей работе. Однако даже несмотря на универсальный стиль одежды, мне удалось подчеркнуть особенности каждого персонажа в деталях. Например, вы заметите, что героиня Эйсы обута в кроссовки на платформе. Я хотела попробовать раскрыть их внутренний мир, который они так пытались скрыть за неприглядными костюмами».

Режиссер не намеревался выдавать Атланту за какой-то другой город. Тем было лучше для Хоффман, которая черпала вдохновение в самом городе. «Эдгар хотел, чтобы сам сюжет фильма был связан с Атлантой, – объясняет дизайнер. – Мне кажется, это решение было весьма удачным. Нас вдохновляли сами улицы и местные жители. Находясь в Атланте, вы непременно заметите, что люди предпочитают очень яркие цвета в одежде. Работая над гардеробом Бэтса, роль которого сыграл Джейми Фокс, мы решили, что цвета одежды должны соответствовать каждому персонажу. Поэтому мы выбрали каждому из героев собственный цвет и впоследствии стремились придерживаться именно его в составлении гардероба».

Райт и Хоффман сошлись во мнении, что необходимо создать драматический контраст между тем, кто есть герои на самом деле, и тем, кем они стремятся казаться. «Для дизайнера это настоящий подарок судьбы – когда режиссер позволяет самой принимать кардинальные решения в выборе гардероба для актера, – говорит Хоффман. – Будет ли актер одет во все красное или напялит какой-нибудь несуразный свитер. Я была готова рисковать, а Эдгар был готов довериться моему выбору».

Хоффман было очень важно соблюсти уникальный подход Райта к поп-культуре: «Если вы вспомните картины СКОТТ ПИЛИГРИМ ПРОТИВ ВСЕХ, ЗОМБИ ПО ИМЕНИ ШОН или любой другой фильм Эдгара, костюмы персонажей довольно просты. Но в этой простоте раскрывается их истинная натура».

О выборе гардероба для главного героя Хоффман говорит: «Одежда Малыша довольно скучна. Мы хотели подчеркнуть, что в его гардеробе нет ничего дорогого. Этот молодой человек не подвержен всеобщей трендовой эпидемии. Малыш должен был получиться современным человеком, который не гонится за модой».

После того, как Элгорт перемерил более восьмидесяти курток, Хоффман и ее команда решили сделать одну «составную» модель. Куда больше о персонаже говорила его рубашка. «Мы хотели показать реабилитацию Малыша и его переход от состояния жертвы в нормальную жизнь, поэтому выбрали белую рубашку, – объясняет выбор Хоффман. – Однако по мере того, как он начинает пачкать руки (в прямом и переносном смыслах), оттенки рубашки становятся все более и более темными».

Некоторые изменения в костюме были настолько незначительными, что их мог уловить только наметанный глаз дизайнера. «Мы обрабатывали футболки Малыша, чтобы добиться разных оттенков от белоснежного до серого, – рассказывает Хоффман. – В общей сложности в фильме актер появится в футболках пяти разных оттенков».

Хоффман очень трудно выбрать любимого персонажа, для которого она создавала гардероб. Это все равно, что спросить мать, кого из своих детей она любит больше. Однако в случае с фильмом МАЛЫШ НА ДРАЙВЕ дизайнер все же определилась, отдав предпочтение костюмам Эйсы Гонсалес. «Эйса появилась на прослушивании в плаще, отороченном лиловым мехом, – смеется Хоффман. – Ну, кто, скажите, на такое способен?! Поэтому у меня были совершенно развязаны руки для экспериментирования с костюмами Дарлинг».

Появившиеся у Дарлинг и Бадди деньги позволили им обновить свой гардероб. «Стоит ли говорит об этом, но что бы мы с Эйсой не решили, чем выше каблуки, тем лучше, – улыбается Хоффман. – Это – непреложная истина».

В конечном итоге грабители одеваются в то, что носят в повседневной жизни. «Если вы зарабатываете на жизнь нелегальным путем, вы не будете одеваться, как преступник – вы будете стремиться слиться с толпой, – говорит Хоффман. – Такие люди, как Дарлинг и Бадди в промежутки между ограблениями охотно посещают Атлантик Сити или Вегас».

О выборе гардероба для Бадди дизайнер говорит: «Бадди – приятель Дарлинг. Очевидно, он существенно старше ее. Столь же очевидно, что он изо всех сил старается удержать свою уходящую молодость. Он носит ювелирные украшения и встречается с юной красоткой. Скорее всего именно она выбирает для него гардероб, подбадривая его фразами, типа «ты так клево выглядишь в этом».

«С ним происходит что-то невероятное, – добавляет Хоффман. – Он вынужден покинуть мир, в котором дресс-код вынуждал его носить накрахмаленные воротнички и строгие галстуки. Теперь же он живет в мире обыкновенного преступника, где можно носить что угодно».

Хоффман чувствовала, что Джейми Фокс без труда может сойти за тех жителей Атланты, которые отдают предпочтение красочным костюмам, поэтому решила нарядить его в красное. «Мой подход к работе ничем не отличался от того, как если бы я работала на съемках исторического фильма, – утверждает дизайнер. – Я досконально знала сюжет, знала, что – вымысел, а что – истина, знала предысторию каждого персонажа, и какой из них какую одежду выбрал бы в реальной жизни».

Во время подготовительного периода Хоффман обошла все местные магазины и даже обращалась за помощью к местному населению, чтобы подобрать одежду для актеров. Только после этого она начала закупать одежду. «Одной из первых идеальных находок стал костюм для Бэтса – толстовка, на которой было написано «Король», – вспоминает Хоффман. – Бэтс считает себя королем и ведет себя очень надменно. С самого первого знакомства я хотела показать зрителю, что этот персонаж будет кичиться, как во время совершения преступления, так и до или после него».

Когда дело дошло до Деборы, роль которой сыграла Лили Джеймс, очень кстати пришлось увлечение режиссера эпохой 50-х годов прошлого века. «Мы нарядили Дебору в стиле классических 50-х, – рассказывает Хоффман, – поэтому вначале мы видим ее в нестареющей униформе официантки. При этом она – свободолюбивая личность и имеет свое собственное мнение. Я убедила Эдгара обуть героиню в стоптанные ботинки. Эта обувь наглядно показывает, что она готова взять от жизни все и сорваться с места в любую минуту».

Хоффман утверждает, что саундтрек напрямую не повлиял на создание костюмов, хотя роль, которую музыка играла в фильме, вне всяких сомнений, помогла дизайнеру в выборе гардеробов. «Музыка не требовала от меня ничего, кроме творческого подхода, – улыбается Хоффман. – Эдгар не ограничивался каким-то одним направлением, ему интересно все, от средневековых баллад до классического рока и хип-хопа. Разброс жанров был поистине невероятен. Я подумала, что если Эдгар черпал музыкальное вдохновение в таких разных эпохах, то и я не буду себя ни в чем сдерживать».

СЕРДЦЕБИЕНИЕ АТЛАНТЫ

Художник-постановщик Маркус Роулэнд (ЗОМБИ ПО ИМЕНИ ШОН; СКОТТ ПИЛИГРИМ ПРОТИВ ВСЕХ; ТИПА КРУТЫЕ ЛЕГАВЫЕ; АРМАГЕДДЕЦ) говорит, что не смог отказать себе в удовольствии вновь поработать с Эдгаром Райтом, ведь МАЛЫШ НА ДРАЙВЕ станет их пятым совместным проектом. Работа началась с подробнейших раскадровок. «Эдгар несколько лет трудился над нюансами анимационных превизов и раскадровок, которые мы активно использовали для поиска локаций», – говорит Роулэнд.

«В сюжете фильма – три ключевых ограбления, и нам хотелось, чтобы локации кардинально отличались одна от другой, – продолжает художник. – Больше того, стилистически мы пытались противопоставить их друг другу. То есть мы стремились наглядно показать два банка с разной архитектурой и планировкой и совершенно уникальное почтовое отделение».

В фильме МАЛЫШ НА ДРАЙВЕ актерская игра нередко диктовала свои правила менеджерам по подбору локаций. «Музыка и сюжет иногда требовали какой-то конкретной локации, – рассказывает Роулэнд. – Порой легче было найти подходящую локацию, чем перепланировать заново всю сцену».

В самом начале фильма герой Элгорта появляется на фоне исторического здания Хили-билдинг, выстроенного в 1913 году в центре Атланты. По сюжету в этой многоэтажке находилась квартира Дока. Здание очень красивое, однако Роулэнд отмечает, что архитектура их интересовала в меньшей степени: «Постройки, конечно, очень важны, но для нас куда важнее было то, что их окружает. Большую часть фильма персонажи проводят в машинах, так что нас больше интересовали дороги. Величественные строения были лишь красивыми фоном. Поэтому на здания мы смотрели довольно «однобоко», оценивая, как актер будет смотреться на этом фоне, и куда его машина свернет на перекрестке».

«Нам приходилось перекрывать дороги, чтобы снять одну сцену по частям, – вспоминает художник. – Но потом Эдгар мог что-нибудь передумать и решить, что машины должны ехать в другом направлении. Нам приходилось оперативно делать полную перестановку, менять дорожные знаки и урны… Наша работа не всегда благодарная, но, с другой стороны, не каждый день выпадает шанс поработать с таким гением, как Эдгар. Было очень весело, хоть режиссер и не давал нам спуску».

«Одной из самых сложных, но интересных декораций стала закусочная, в которой работает Дебора, – признается Роулэнд. – Мы нашли заброшенное бистро неподалеку от аэропорта Атланты и превратили его в очаровательную закусочную в классическом американском стиле».

Учитывая свою любовь к 50-м, Райт стремился оставлять референсы на эту эпоху везде, где только было возможно. «Дебора жалеет, что не родилась в 50-е, поэтому с гордостью носит униформу официантки в силе того времени, – рассказывает Роулэнд. – Мы также стремились обставить закусочную в соответствующем тому времени стиле. Местечко получилось очень уютным, хоть и вызывающим острые приступы ностальгии».

«Мы снимали Атланту в Атланте, поэтому многие местные жители и те, кто знаком с городом, почувствуют его очарование в визуальном ряде фильма, – добавляет художник. – В кадр попало немало достопримечательностей, не говоря уже об улицах и ресторанах. Трудно перечислить все, но вы точно не пропустите пиццерию Goodfella’s Pizza, ресторан «Вакханалия», «Джкт-Китчен-энд-Бар», а также любимую всеми жителями Атланты кофейню под названием «Октан».

Съемки также велись в знаменитом музыкальном магазине Criminal Records, куда Малыш частенько заглядывал по понятным причинам.

Энсел Элгорт, сыгравший роль Малыша, говорит: «Атланта очень хорошо подходит для этой истории, поскольку это очень необычный город. На окраинах можно найти очаровательные домики с палисадниками, какие-то заброшенные склады, а в центре возвышаются небоскребы. Это и современный мегаполис, и деревня в одно и то же время. Кроме того, здесь живет и работает уйма народа, так что таким грабителям, как наши герои, есть, где развернуться. На улицах можно запросто встретить таких людей, как Бэтс, Бадди или Малыш».

Менеджер по подбору локаций Дуглас Дрессер говорит: «Прочитав сценарий в первый раз, я решил, что это будет очень увлекательный и многообещающий проект. Затем я поговорил с Эдгаром, перечитал сценарий и подумал: «Господи, как же мы со всем этим справимся?!» Было интересно и страшно одновременно».

Дрессер немедленно взялся за телефон, и начались длительные и сложные переговоры с департаментом транспорта штата Джорджии. «За время съемок мы перекрыли более 40 дорог, – вспоминает он. – Самым масштабным вторжением в транспортную сеть стало перекрытие северной части популярной федеральной трассы 85. Но, несмотря на внушительность наших запросов, власти Атланты отнеслись к ним более чем гуманно и взялись помочь во всем, что только будет в их силах».

Джейми Фокс говорит, что даже в перекрытых улицах была своя музыка. Например, для сцены погони после второго ограбления съемочная группа перекрыла федеральное шоссе 9, которое сейчас носит название шоссе Глэдис Найт. Некогда дорога называлась Вест-Пичтри-Стрит СЗ, теперь же власти Атланты решили увековечить «императрицу соула», которая родилась в Атланте. «Мы были в Атланте, перекрывали дороги, но даже не догадывались о том, что одна из них будет носить имя Глэдис Найт», – смеется Фокс.

«Нам было очень важно, чтобы перекрытие дорог не доставляло излишних неудобств жителям города, – говорит Дрессер. – Хотя мы, конечно, понимали, что съемки в дневное время в центре города не могут пройти незаметно. Но мы стремились выстроить график таким образом, чтобы в центре работать только со среды по воскресенье включительно, когда движение в деловой части города не столь оживленное».

«Атланта всех нас очень воодушевляла, – добавляет Роулэнд. – Эдгар хотел передать всю красоту городского ландшафта, включая граффити, которые украшают многие фасады домов. Мы даже нанимали художников, которые раскрашивали интересующие нас локации в своем уникальном, самобытном стиле».

«Мы разыскали местных художников, которые нарисовали портрет трубача для сцены, в которой Энсел возвращается из кофейни, – берет слово арт-директор фильма Найджел Черчер. – Словом, мы сделали все, чтобы вы почувствовали непередаваемый шарм Атланты и оценили значимость роли города в фильме».

Учитывая все вышеизложенное и уникальный подход режиссера к работе, фильм МАЛЫШ НА ДРАЙВЕ без сомнения произведет неизгладимое впечатление на всех, кто отважиться занять кресло в зрительном зале и оказаться рядом с Малышом.

САУНДТРЕК ФИЛЬМА МАЛЫШ НА ДРАЙВЕ

Bellbottoms — Jon Spencer Blues Explosion

Harlem Shuffle — Bob & Earl

Egyptian Reggae — Jonathan Richman & The Modern Lovers

Smokey Joe’s La La — Googie Rene

Let’s Go Away For Awhile — The Beach Boys

B-A-B-Y — Carla Thomas

Kashmere — Kashmere Stage Band

Unsquare Dance — Dave Brubeck

Neat Neat Neat — The Damned

Easy (Single Version) — The Commodores

Debora — T. Rex

Debra — Beck

Bongolia — Incredible Bongo Band

Baby Let Me Take You (in My Arms) — The Detroit Emeralds

Early In The Morning — Alexis Korner

The Edge — David McCallum

Nowhere To Run — Martha Reeves & The Vandellas

Tequila — The Button Down Brass

When Something Is Wrong With My Baby — Sam & Dave

Every Little Bit Hurts — Brenda Holloway

Intermission — Blur

Hocus Pocus (Original Single Version) — Focus

Radar Love (1973 Single Edit) — Golden Earring

Never, Never Gone Give Ya Up — Barry White

Know How — Young MC

Brighton Rock — Queen

Easy — Sky Ferreira

Baby Driver — Simon & Garfunkel

Was He Slow (Credit Roll Version) — Kid Koala

ОБ АКТЕРАХ

Энсел ЭЛГОРТ (Малыш) за короткое время успел сыграть немало интересных ролей, сочетая работу в кино с увлечением музыкой.

Недавно актер появился в криминальной драме Саши Джерваси НОЯБРЬСКИЕ ПРЕСТУПНИКИ с Хлоей Грейс Морец и Кэтрин Кинер. В ближайшее время Элгорта можно будет увидеть в биографической драме КЛУБ МИЛЛИАРДЕРОВ с Кевином Спейси, Тэроном Эджертоном и Эммой Робертс. Осенью актер закончит сниматься в независимом фильме ДЖОНАТАН [Jonathan] с Патришией Кларксон и Сьюки Уотерхаус.

В 2016 году Элгорт снялся в фильме ДИВЕРГЕНЬ, ГЛАВА 3: ЗА СТЕНОЙ, основанном на популярной серии Вероники Рот. Среди других работ актера стоит отметить роли в фильмах БУМАЖНЫЕ ГОРОДА (студия 20th Century Fox); МУЖЧИНЫ, ЖЕНЩИНЫ И ДЕТИ (Paramount Pictures); ТЕЛЕКИНЕЗ (Screen Gems); и ВИНОВАТЫ ЗВЕЗДЫ (Fox 2000). Последний фильм принес Элгорту массу наград, включая «Выбор молодежной аудитории» в номинации «прорыв года», «любимый киноактер в драме» на церемонии вручения премий Young Hollywood Award и MTV Movie Award в номинации «фильм года».

Помимо актерской игры, Элгорт поет и продюсирует свои песни, у него подписан контракт с Island Records. В 2017 году он выпустит новый альбом, над которым сейчас активно работает. В начале этого годы вышел его дебютный альбом Thief, а годом раньше Элгорт выпустил свой первый сингл Home Alone, который занял вторую строчку в чарте Spotify. Певец работал с такими композиторами, как Джейсон Роберт Браун, Глен Ровен и Луи Андриссен. Кроме всего прочего, Элгорт работает диджеем.

Элгорт окончил актерскую школу LaGuardia. Учебу в выпускном классе он сочетал с выступлением в театре Manhattan Theater Club. В частности, он играл с Алексис Бледел в постановке Кэролин Кантор «Сожаления» [Regrets] по пьесе Мэтта Чармана. Его появление на сцене было одобрено критиками. Bloomberg писал: «Магнетическая актерская игра Элгорта достойна мультиплекса», а Associated Press: «Элгорт обладает притягательностью Джеймса Дина в сочетании с искрящейся чистотой». Именно благодаря этому спектаклю актер впоследствии получил роль Томми Росса в фильме Кимберли Пирс ТЕЛЕКИНЕЗ с Хлоей Грейс Морец и Джулианной Мур.

Любовь к сцене у Энсела появилась посредством любви к танцам. В 2011 году он отбивал чечетку на церемонии вручения премий CFDA Award, а в детстве появлялся на сцене Линкольн-Центра в спектаклях «Щелкунчик» и «Лебединое озеро» в составе труппы нью-йоркского балета.

В настоящее время Элгорт является официальным лицом рекламной кампании L’Homme Prada. Актер проживает в Нью-Йорке.

Кевин СПЕЙСИ (Док) выступает исполнительным продюсером и играет роль Фрэнсиса Андервуда в сериале Netflix «Карточный домик».

Спейси получил премии «Оскар»® за роли в фильмах ПОДОЗРИТЕЛЬНЫЕ ЛИЦА и КРАСОТА ПО-АМЕРИКАНСКИ. Недавно актера можно было увидеть в компании Майкла Шеннона в фильме ЭЛВИС И НИКСОН.

Силами своей компании Trigger Street Спейси продюсировал фильмы 21; СОЦИАЛЬНАЯ СЕТЬ; и КАПИТАН ФИЛЛИПС с Томом Хэнксом в главной роли. Для телевизионного эфира Спейси продюсировал фильмы ПЕРЕСЧЕТ и БЕРНАРД И ДОРИС (HBO). Обе картины были номинированы на премию «Эмми»®. Более десяти лет Спейси отработал художественным руководителем театра Old Vic. Под его руководством ставились такие спектакли, как «Национальные гимны» [National Anthems], «Филадельфийская история», «Пошевеливайся» с Джеффом Голдблюмом, «Пожнешь бурю» и «Луна для пасынков судьбы». Недавно Спейси поставил спектакль «Дэрроу» на сцене Arthur Ashe Stadium в Нью-Йорке. Показы состоялись 15 и 16 июня. Сюжет спектакля одного актера рассказывает о легендарном чикагском адвокате Клэренсе Сьюарде Дэрроу. Оригинальный спектакль был поставлен в лондонском театре Old Vic.

Спейси получил премию Evening Standard и премию Лоуренса Оливье в номинации «лучший актер» за роль в постановке «Продавец льда». Премией «Тони»® в категории «лучший актер в роли второго плана» была отмечена его работа в спектакле «Затерявшиеся в Йонкерсе» по пьесе Нила Саймона. 11 июня 2017 года Спейси выступил ведущим 71-й ежегодной церемонии вручения премии «Тони»® в Radio City Music Hall.

Свою карьеру на Бродвее и Вест-Энде Спейси начал с постановки «Долгий день уходит в ночь», в которой сыграл со своим наставником Джеком Леммоном. Кроме того, он получил главную роль в спектакле Сэма Мендеса «Ричард III», который с успехом гастролировал по 12 городам всего мира в рамках трехгодичного проекта Old Vic/BAM/Bridge Project. За заслуги перед театром британская королева наградила Спейси Орденом Британской Империи.

Спейси, воодушевленный Джеком Леммоном, неоднократно учреждал различные программы, которые помогали молодежи лучше понять витьеватый смысл кино и театра. В частности, он открыл Фонд Кевина Спейси, который осуществлял поддержку начинающих актеров, сценаристов, режиссеров и продюсеров (по время гастролей спектакля «Ричард III» были организованы международные мастер-классы). Кроме того, Спейси выступил организатором конкурса короткометражных фильмов Jameson First Shot, на который свои работы присылали кинематографисты из Южной Африки, России, США, Канады и других стран мира. В качестве приза победитель мог снять короткометражку, в которой роль бы сыграл сам Спейси.

Недавно ее Величество посвятила Кевина Спейси в рыцари за его работу в театре Old Vic, отметив также его заслуги в области образования и меценатства.

Лили ДЖЕЙМС (Дебора) в прошлом году снялась в минисериале BBC и The Weinstein Company «Война и мир» с Полом Дано и Джеймсом Нортоном. Актриса сыграла роль Джульетты в постановке Кеннета Браны «Ромео и Джульетта» на сцене театра Garrick Theatre, работая с Дереком Джекоби, Ричардом Мэдденом и Мирой Сайал. В ближайшее время Джеймс можно будет увидеть в фильме Давида Лево ИСКЛЮЧЕНИЕ.

В 2016 году Джеймс появилась в компании Сэма Райли, Чарльза Дэнса, Мэтта Смита и Дугласа Бута в остросюжетной мелодраме Берра Стирса ГОРДОСТЬ И ПРЕДУБЕЖДЕНИЕ И ЗОМБИ. Годом раньше актриса снялась в главной роли в игровом фильме Disney ЗОЛУШКА, режиссером которого выступил Кеннет Брана.

В 2010 году Джеймс окончила школу музыки и драмы Guildhall. На телевизионном экране она дебютировала два года спустя, сыграв роль леди Роуз телевизионном сериале «Аббатство Даунтон». В этом амплуа она появлялась на телеэкранах на протяжении пяти сезонов. В том же 2012 году Джеймс снялась в спортивной драме Ригана Холла БЫСТРЫЕ ДЕВУШКИ и в легендарной саге ГНЕВ ТИТАНОВ с Сэмом Уортингтоном, Лиамом Нисоном и Розамунд Пайк. Среди телевизионных работ актрисы стоит отметить роли в сериалах «Тайный дневник девушки по вызову» и «Просто Уильям».

В 2011 году Джеймс сыграла роль Дездемоны в постановке «Отелло» на сцене театра Sheffield Crucible. Роль Яго исполнил Доминик Уэст, а главная роль досталась Кларку Питерсу. Постановка получила самые лестные отзывы в британской прессе. Джеймс также играла в спектаклях «Вернон Господи Литтл» (театр Young Vic); в «Однозначно, Багамы» [Definitely the Bahamas] по пьесе британского драматурга Мартина Кримпа; «Театр» [Play House] (театр Orange Tree Theatre); и в чеховской «Чайке» (театр Southwark Playhouse).

Джона БЕРНТАЛА (Грифф) впервые снялся в главной роли в сериале MARVEL «Сорвиголова», второй сезон которого сейчас транслируется на канале Netflix. Сюжет повествует о слепом адвокате, который борется с преступностью в костюме супергероя. Премьера сериала состоялась в марте 2016 года.

В 2017 году Бернтала можно будет увидеть в фильмах ПАЛОМНИЧЕСТВО с Ричардом Армитеджем и ВЫСТРЕЛ В ПУСТОТУ с Лэйк Белл. В 2016-м актер сыграл в фильме Гэвина О’Коннора РАСПЛАТА с Беном Аффлеком, Дж. К. Симмонсом и Анной Кендрик. Картина рассказывает об обычном бухгалтере, который подрабатывает наемным убийцей.

Бернтал сыграл роль Теда в триллере Дени Вильнева УБИЙЦА с Эмили Блант и Бенисио Дель Торо. Картина вышла в октябре 2015 года, премьерный показ состоялся в рамках Каннского кинофестиваля. УБИЙЦА был номинирован на премию «Оскар»® в трех категориях. В том же 2015-м Бернтала можно было увидеть в музыкальной мелодраме 128 УДАРОВ СЕРДЦА В МИНУТУ с Заком Эфроном и Эмили Ратаковски; и в комедийной драме Я, ЭРЛ И УМИРАЮЩАЯ ДЕВУШКА с Томасом Манном и Оливией Кук. Премьерный показ последнего фильма состоялся на кинофестивале в Сендэнсе в 2015 году. Картина получила гран-при жюри фестиваля и премию зрительских симпатий в номинации «лучшая драма».

В 2014 году Бернтал снялся в военной драме Дэвида Эйра ЯРОСТЬ с Брэдом Питтом. Картина рассказывает об экипаже танка Sherman, который оказывается глубоко в тылу врага в апреле 1945 года. Роли в фильме также сыграли Логан Лерман, Шайа ЛаБаф и Майкл Пенья. Компания Sony выпустила фильм в прокат 17 октября.

Бернтал получил роль в шестичасовом минисериале HBO «Покажите мне героя», создателем которого выступил соавтор сценария сериала «Прослушка» Дэвид Саймон. В кадре актер работал с Оскаром Айзеком, Вайноной Райдер, Альфредом Молина и Кэтрин Кинер. Сериал основан на книге Лизы Белкин и рассказывает о самом молодом мэре в Америке, который вынужден одобрить строительство жилья для малообеспеченных слоев населения в престижном районе города по распоряжению федерального суда. Бернталу досталось амплуа Майкла Сассмана, окончившего Гарвард адвоката, который представляет интересы чернокожего населения города.

В 2013 году Бернтал сыграл роль наркоторговца и ростовщика в фильме Мартина Скорсезе ВОЛК С УОЛЛ-СТРИТ с Леонардо ДиКаприо и Джоной Хиллом. Сценарий фильма написал Джордан Белфорт. Paramount Pictures выпустила картину в широкий кинопрокат 25 декабря.

На телевизионных экранах Бернтал появлялся на канале AMC в роли Шейна Уолша в популярном телевизионном сериале «Ходячие мертвецы», основанном на одноименных комиксах Роберта Киркмана. Бернтал удивительно точно передал характер выжившего после зомби-апокалипсиса. С этой роли начался новый виток профессиональной карьеры актера. «Ходячие мертвецы» был номинирован на «Золотой глобус»® в категории «лучший драматический сериал» и на премию Гильдии сценаристов в категории «лучший новый сериал». Кроме того, сериал вошел в список «десять лучших телепрограмм года» по версии AFI. «Ходячие мертвецы» поставил рекорд по количеству зрителей – он транслировался одновременно в 120 странах и был переведен на 33 языка. Бернтал также снялся в главной роли в сериале Фрэнка Дарабонта «Город гангстеров», премьерный показ которого состоялся 4 декабря 2013 года. Сюжет переносит зрителей в Лос-Анджелес 40-х и 50-х годов прошлого века. Это была эпоха гламурных кинозвезд, влиятельных киномагнатов, вернувшихся с войны героев, коррумпированных полицейских и безжалостной мафии, которая вознамерилась сделать Лос-Анджелес своей западной базой.

Эйса ГОНСАЛЕС (Дарлинг) известна по своей роли Сантанико Пандемониум в сериале «От заката до рассвета». Недавно стало известно, что актриса снимется в фильме студии Fox БОЕВОЙ АНГЕЛ с Розой Салазар, Джеки Эрлом Хейли, Дженнифер Коннелли, Мишель Родригес и Кристофом Вальцем. Джеймс Кэмерон выступит соавтором сценария и продюсером картины, основанной на популярной одноименной манге. Режиссерское кресло займет Роберт Родригес.

Сейчас Гонсалес можно увидеть в третьем сезоне сериала Роберта Родригеса «От заката до рассвета». В основу шоу был положен одноименный фильм, который Родригес снял по сценарию Квентина Тарантино. Сериал стал первым, снятым специально для канала El Rey Network.

Из недавних работ Гонсалес стоит отметить роли в фантастической мелодраме Джона М. Чу ДЖЕМ И ГОЛОГРАММЫ и в комедии Алехандро Сухича ПОЧТИ ТРИДЦАТЬ. Голос актрисы можно услышать в мультфильме DreamWorks СЕМЕЙКА КРУДС, а также в фильмах 20th Century Fox ЭЛВИН И БУРУНДУКИ и ХОРТОН.

Впервые Гонсалес появилась на телевизионных экранах еще подростком, получив главные роли в нескольких сериалах, включая мексиканские «Лола: Давным-давно» и «Настоящая любовь». Она также снималась на канале Nickelodeon в популярной детской передаче «Мечтай со мной». Кроме того, она сыграла в сериалах «Женщины-убийцы» и «Уравнение Бога».

Помимо актерской карьеры, Гонсалес сделала карьеру и на концертной сцене. В 2007 году ее голос прозвучал в саундтреке к сериалу «Лола: Давным-давно», который в Мексике получил сертификаты золотого и платинового. Два года спустя Гонсалес выпустила свой дебютный сольный альбом Contracorriente, а в 2012-м вышел ее второй сольник Te Acordaras de Mi. Оба альбома занимали впечатляющие места в мексиканских музыкальных чартах.

Гонсалес неоднократно предлагали стать лицом рекламных кампаний такие гиганты, как Avon и мексиканская линия по уходу за кожей Asepxia. В феврале 2015 года она была выбрана представителем бренда Neutrogena. Рекламные ролики с ее участием снимались в Англии и Испании и транслировались во всем мире.

Гонсалес родилась в мексиканском городе Каборка и училась в Центральной художественной школе Мехико. В настоящее время актриса проживает в Лос-Анджелесе.

Сыгранная Джоном ХЭММОМ (Бадди) роль повесы-руководителя Дона Дрейпера в сериале AMC «Безумцы» привлекла к актеру нешуточное внимание. Он был признан одним из самых талантливых и многообещающих исполнителей. За это амплуа Хэмм получил множество наград, включая «Эмми»® в 2015 году в номинации «исключительный актер в драматическом сериале», «Золотой глобус»® в 2008 и 2016 годах, премию ассоциации телевизионных критиков в 2011 и 2015 годах, а также премию «Выбор кинокритиков» в 2011-м. Кроме того, он был несколько раз номинирован на премию Гильдии киноактеров SAG® Award. Трансляция седьмого и заключительного сезона сериала «Безумцы» закончилась 17 мая 2015 года.

В ближайшее время Хэмма можно будет увидеть в фильме студии Radar Pictures СМЕРТЕЛЬНЫЙ НОМЕР [High Wire Act] с Розамунд Пайк. Он сыграет роль бывшего американского дипломата, который возвращается на службу, чтобы спасти коллегу. Кроме того, актер снялся в независимом фильме МАРДЖОРИ ПРАЙМ, премьерный показ которого состоялся на кинофестивале в Сандэнсе в 2017 году. В прокат картина выйдет осенью этого года.

В прошлом году Хэмм получил роль в фильме студии 20th Century Fox ШПИОНЫ ПО СОСЕДСТВУ с Айлой Фишер и Заком Галифианакисом. В 2015-м Хэмм озвучил одного из персонажей анимационного фильма Universal Pictures МИНЬОНЫ, работая в студии озвучания с Сандрой Баллок и Стивом Куганом.

Из ранних работ Хэмма стоит отметить роли в спортивной драме Крейга Гиллеспи РУКА НА МИЛЛИОН по сценарию Томаса МакКарти; в комедийной мелодраме сценариста и режиссера Дженнифер Уэстфелд ДЕТИ СЕКСУ НЕ ПОМЕХА; в комедии ДЕВИЧНИК В ВЕГАСЕ с Кристен Уиг; в криминальном триллере Бена Аффлека ГОРОД ВОРОВ; в фантастическом триллере Зака Снайдера ЗАПРЕЩЕННЫЙ ПРИЕМ; в биографической драме ВОПЛЬ с Джеймсом Франко; в фантастическом триллере ДЕНЬ, КОГДА ЗЕМЛЯ ОСТАНОВИЛАСЬ с Киану Ривзом; в военной драме МЫ БЫЛИ СОЛДАТАМИ с Мэлом Гибсоном; и в комедийных мелодрамах по сценариям Дженнифер Уэстфелд АЙРА И ЭББИ и ЦЕЛУЯ ДЖЕССИКУ СТЕЙН.

За роль в получившем премию «Эмми»® телесериале «Студия 30» Хэмм был номинирован на премию «Эмми»® в категории «исключительная роль приглашенной звезды в комедийном сериале». Трижды актер выступал ведущим на шоу «Субботним вечером в прямом эфире» – один раз в 2008 году и дважды в 2010-м. В 2015 году помимо сериала «Безумцы» Хэмм появился на канале Netflix в сериале «Несгибаемая Кимми Шмидт», авторами которого выступили Тина Фей и Роберт Кэрлок. Актер сыграл роль преподобного Уэйна, который удерживал четырех женщин в плену на протяжении 15 лет, в то время как узницы считали, что спасаются от апокалипсиса. Актер также снимался в таких сериалах, как «Записки юного врача» (BBC) с Дэниэлом Рэдклиффом, в котором Хэмм не только снялся, но и выступил исполнительным продюсером; «Роковые ошибки Тодда Магарета» (IFC); «Женская бригада»; «Что насчет Брайана»; «Отряд «Антитеррор»; «4исла»; «C.S.I.: Майами»; а также в телевизионном фильме режиссера Грегга Моттолы ЗАВЕРШИТЬ ИСТОРИЮ (HBO). Хэмм озвучивал персонажей сериалов «Металлопокалипсис», «Симпсоны», «Закусочная Боба» и некоторых других. Дебютным прослушиванием Хэмма стали пробы в сериал NBC «Провиденс». Изначально актера взяли на эпизодическую роль, однако уже в процессе работы он оказал такое неизгладимое впечатление на продюсеров, что его персонажа решили оставить на все 18 серий, которые были запланированы.

Хэмм родился и вырос в Сант-Луисе (штат Миссури). Диплом бакалавра в области английского искусства он защитил в Университете Миссури. В настоящее время актер проживает в Лос-Анджелесе.

Джейми ФОКС (Бэтс) – отмеченный премиями «Оскар»® и «Грэмми»® актер, музыкант и комик. Он по праву считается одним из самых выдающихся чернокожих актеров, покоривших Голливуд.

Недавно Фокс закончил работу над своим режиссерским дебютом ВЫХОДНЫЕ СО ЗВЕЗДАМИ [All-Star Weekend]. Он сам написал сценарий и снялся в главной роли, разделив экранное время с Джереми Пивеном. Актеры сыграли дальнобойщиков и отчаянных баскетбольных фанатов, которые, не раздумывая, порвут любого, кто обидит их кумиров – ЛеБрона Джеймса и Стефена Карри.

Сейчас Фокс снимается в фильме Lionsgate РОБИН ГУД: НАЧАЛО. Он играет роль Маленького Джона, амплуа Робина Гула и Уилла Скарлетта поделили Тэрон Эджертон и Джейми Дорнан. Релиз фильма намечен на 23 марта 2018 года. Ожидается, что картина расскажет неизвестные факты о биографии легендарного героя во время крестовых походов. Вернувшись в шервудский лес, Робин Гуд понимает, что наместники алчны и неоправданно жестоки. Он собирает отряд изгоев и восстает против коррумпированной английской короны.

Недавно Фокса можно было увидеть в фильме студии Open Road Films БЕССОННАЯ НОЧЬ с Мишель Монахэн и Гэбриэл Юнион. Картина вышла в прокат 13 января 2017 года.

Также среди недавних работ Фокса стоит отметить роли в фильмах ЭННИ; НОВЫЙ ЧЕЛОВЕК-ПАУК: ВЫСОКОЕ НАПРЯЖЕНИЕ; НЕСНОСНЫЕ БОССЫ 2 студии New Line Cinema; и РИО 2 студии 20th Century Fox. В компании Леонардо ДиКаприо, Кристофа Вальца и Сэмюэла Л. Джексона Фокс снялся в фильме Квентина Тарантино ДЖАНГО ОСВОБОЖДЕННЫЙ. Он также сыграл в боевике Роланда Эммериха ШТУРМ БЕЛОГО ДОМА с Ченнингом Татумом.

В 2011 году Фокса можно было увидеть в комедии студии New Line Cinema НЕСНОСНЫЕ БОССЫ в компании Дженнифер Энистон, Кевина Спейси и Джейсона Бейтмана. Его голосом заговорила канарейка Нико в комедийном анимационном фильме РИО, который собрал в международном прокате более $450 млн.

В 2010-м Фокс сыграл эпизодическую, но очень смешную роль в эксцентричной комедии ВПРИТЫК с Робертом Дауни мл. и Заком Галифианакисом. Режиссером выступил Тодд Филлипс, автор нашумевших МАЛЬЧИШНИКОВ В ВЕГАСЕ. Фокс также появился в романтической комедии Гарри Маршалла ДЕНЬ СВЯТОГО ВАЛЕНТИНА, вышедшего в феврале 2010 года.

В 2009 году Фокс снялся с Джерардом Батлером в драматическом триллере студии Overture Films ЗАКОНОПОСЛУШНЫЙ ГРАЖДАНИН. В том же году актер раскрыл всю мощь своего таланта, исполнив роль бродячего музыканта в трогательной драме Джо Райта СОЛИСТ. В основу сюжета легли реальные события. Натаниэль Энтони Айрс (Джейми Фокс) мог стать настоящей сенсацией в мире музыки. Однако у него развилась шизофрения, и его исключили из института. Он стал бездомным солистом, слоняющимся по улицам Лос-Анджелеса. Фильм основан на серии статей колумниста Los Angeles Times Стива Лопеза, роль которого в картине играет Роберт Дауни мл.

В сентябре 2007 года Фокс появился в триллере КОРОЛЕВСТВО, сыграв командира антитеррористической группы. Отряд охотился на тех, кто совершал теракты против американцев, работающих на Среднем Востоке. Фокс также выступил исполнительным продюсером фильма ЖИЗНЕОБЕСПЕЧЕНИЕ с Куин Латифой в главной роли. Картина закрывала кинофестиваль 2007 года в Сандэнсе. Основанный на реальных событиях сюжет рассказывал о женщине, которая превозмогла наркотическую зависимость, в корне изменила свою жизнь и стала активно бороться со СПИДом, процветающем в чернокожем сообществе.

В декабре 2006 года Фокс снялся в экранизации бродвейского мюзикла ДЕВУШКИ МЕЧТЫ. Его партнерами по съемочной площадке выступили Бейонсе Ноулз, Дженнифер Хадсон и Эдди Мерфи. Картина получила «Золотой глобус»® в номинации «лучший мюзикл или комедия», была номинирована на премию Гильдии киноактеров SAG® Award за лучший актерский ансамбль, а также на премию NAACP Image Award в категории «исключительный полнометражный фильм». За роль Кертиса Тейлора младшего Фокс был номинирован на несколько премий в категории «лучшая мужская роль».

В 2005 году Фокс сыграл легендарного Рэя Чарльза в биопике Тейлора Хэкфорда РЭЙ. Роль принесла актеру «Оскар»® в номинации «лучший актер» и была признана критиками одной из ключевых в его карьере. Помимо премии «Оскар»®, Фокс разделил с коллегами номинацию на премию SAG® Award в категории «лучший актерский ансамбль». Сам Фокс был номинирован на премии «Золотой глобус»®, BAFTA Award, NAACP, SAG® Award и премии различных сообществ кинокритиков.

В том же 2005 году Фокс был номинирован на «Оскар»®, «Золотой глобус»®, премии SAG® Award, BAFTA Award и Image Award в категории «лучшая мужская роль второго плана» за съемки в остросюжетной драме Майкла Манна СОУЧАСТНИК, главную роль в котором сыграл Том Круз. 2005 год принес Фоксу еще одну волну признания – он был номинирован на премии «Золотой глобус»®, SAG® Award и Image Award в категории «лучший актер телефильма» за роль номинированного на нобелевскую премию мира бандита Стэна «Туки» Вильямса в фильме ИСКУПЛЕНИЕ, который показывался на канале FX Network.

Среди других фильмов с участием Фокса стоит отметить биопик Майкла Манна АЛИ с Уиллом Смитом; криминальную драму Майкла Манна ПОЛИЦИЯ МАЙАМИ: ОТДЕЛ НРАВОВ с Колином Фарреллом; военную драму Сэма Мендеса МОРПЕХИ с Джейком Джилленхолом; а также фильмы СТЕЛС; НА ЖИВЦА; ЗОВ ПЛОТИ; ПРАВДА О КОШКАХ И СОБАКАХ; и БОЛЬШОЙ БЕЛЫЙ ОБМАН.

Помимо впечатляющей карьеры в кинематографе Фокс добился немалых успехов на музыкальном поприще. В мае 2015 года вышел его пятый альбом Hollywood: A Story of a Dozen Roses. В декабре 2010-го Фокс выпустил свой четвертый альбом Best Night of My Life, композиции для которого записывал в обществе Дрейка, Джастина Тимберлейка, Рика Росса, Ти Ай и многих других именитых исполнителей. В январе 2010 года песня Фокса и Ти-Пейна Blame It с альбома Intuition получила премию «лучшая R&B в исполнении вокального дуэта» на 52-й ежегодной церемонии вручения «Грэмми»®.

В январе 2006 года Фокс объявил о заключении партнерского соглашения с радиостанцией SIRIUS Satellite Radio, в рамках которого актер открыл собственную круглосуточную радиостанцию Foxxhole. В эфир станция выпускала интервью со знаменитостями, шутки и музыку.

Альбом Фокса Unpredictable вышел в верхние строчки чартов в декабре 2005 года. В начале 2006 года альбом пять недель подряд удерживал первое место. За 20 дней было продано более одного миллиона дисков. Фокс был номинирован на восемь премий Billboard Music Award, три премии «Грэмми»®, одну Soul Train Music Award и две премии American Music Award. Последнюю награду он получил в номинации «любимый певец». В 2006 году альбом был номинирован на три премии «Грэмми»®, включая категории «лучший R&B альбом». Трек Love Changes, который Фокс записал с Мэри Джей Блайдж, был номинирован в категории «лучшее исполнение R&B дуэтом или группой», а трек Unpredictable, записанный с Лудакрисом, – в категории «лучшее совместное исполнение рэпа».

О ЗАКАДРОВОЙ КОМАНДЕ

Эдгар РАЙТ (сценарист/режиссер/исполнительный продюсер) за довольно короткое время превратился из молодого режиссера, пытающегося найти свой стиль, в одного из самых востребованных деятелей современного кинематографа.

Райт вырос в Сомерсете, Англия. Он снял свой первый фильм «Рольф Харрис спасает мир» [Rolf Harris Saves the World] в возрасте 14 лет на любительскую видеокамеру Super 8. Он продолжил снимать короткометражки после того, как выиграл камеру Video 8 на конкурсе Comic Relief, представив на суд жюри фильм «Я хочу попасть в кинематограф» [I Want to Get Into the Movies], анимационную аллегорию о приспособлениях для инвалидных колясок.

В 20 лет Райт снял картину ПРИГОРШНЯ ПАЛЬЦЕВ. С учетом того, что съемка велась на кинопленку 16 мм, а роли играли местные подростки, бюджет был предельно мал. Необычный британский вестерн стал началом его телевизионной карьеры на канале Paramount Comedy Channel. Райт снимал скетч-шоу «Пюре и горох» [Mash and Peas] с участием будущих звезд сериала «Ваша Бриташа» Мэтта Лукаса и Дэвида Уоллиамса. Работая над сериалом «Психушка» [Asylum], он познакомился со своими будущими постоянными коллегами Саймоном Пеггом и Джессикой Хайнс.

Когда Райту было немного за двадцать, он выступил режиссером нескольких комедийных сериалов для канала ВВС, включая «Карусель» [Merry-Go-Round], «Это что, Билли Бэйли?» [Is It Bill Bailey?], «Самое неприятное убийство», «Величавые дома сэра Бернарда» [Sir Bernard’s Stately Homes] и «Френч и Сондерс» [French and Saunders].

Жители Британии оценили талант Райта, отсмотрев два сезона сериала «Долбанутые» на канале Channel 4. Сериал с участием Саймона Пегга и Джессики Хайнс завоевал две премии British Comedy Award, номинировался на BAFTA Award в двух номинациях и на премию «Эмми»®. В 2008 году Райт вместе с Пеггом и Хайнс проехался по США, рекламируя релиз сериала в формате DVD.

Сериал стал стартовой площадкой для съемок фильма ЗОМБИ ПО ИМЕНИ ШОН, первой кинопрокатной картины Райта, сценарий которой он написал вместе с Пеггом. Фильм стал популярным во всем мире, получил одобрение критиков, и был номинирован на две премии BAFTA Award. Журнал Time включил его в список «25 лучших фильмов ужасов всех времен». ЗОМБИ ПО ИМЕНИ ШОН также был удостоен премии Empire Award в номинации «лучший британский фильм», премии британского независимого кинематографа за «лучший сценарий» и премии «Сатурн» в номинации «лучший фильм ужасов». Общепризнанный специалист по живым мертвецам Джордж Ромеро назвал ленту своим любимым фильмом про зомби.

В 2007 году Райт предложил продюсерам комедийный боевик ТИПА КРУТЫЕ ЛЕГАВЫЕ, сценарий которого он вновь писал вместе с Пеггом. Главные роли сыграли Пегг и Ник Фрост. Фильм три недели возглавлял британские рейтинги и собрал в мировом прокате $90 млн. Он получил награды National Movie Award и Empire Award в номинациях «лучшая комедия».

В 2010 году Райт снял фильм СКОТТ ПИЛИГРИМ ПРОТИВ ВСЕХ – уникальный коктейль из мелодрамы, комедии, боевика и фантастики, в котором режиссер выступил также соавтором сценария (вместе с Майклом Бэколлом) и продюсером. В основу сценария были положены комиксы Брайана Ли О’Мэлли. Главную роль сыграл Майкл Сэра, компанию ему составили Бри Ларсон, Эллен Вонг и Обри Плаза. Сообщество писателей-фантастов Америки номинировало сценарий фильма на премию Bradbury Award. Среди прочих наград картина получила премии Empire Award и Comedy Central Comedy Award в номинации «лучший режиссер»; две премии Scream Award; номинацию на премию GLAAD Media Award в категории «исключительный фильм, вышедший в широкий прокат»; и две премии «Сателлит», включая номинацию «лучший фильм – комедия или мюзикл».

Режиссеры Квентин Тарантино и Роберт Родригес предложили ему снять вирусный рекламный ролик «Не надо» [Don’t] к своей эпопее ГРАЙНДХАУС. В 2011 году продюсеры Питер Джексон и Стивен Спилберг пригласили Райта написать сценарий к фильму ПРИКЛЮЧЕНИЯ ТИНТИНА: ТАЙНА ЕДИНОРОГА вместе со Стивеном Моффатом и Джо Корнишем.

Райт выполнял функции исполнительного продюсера на режиссерском дебюте Джо Корниша ЧУЖИЕ НА РАЙОНЕ и на фильме РАЗ! ДВА! ТРИ! УМРИ! Бена Уитли. В последнем главные роли исполнили Элис Лоу и Стив Орам.

В 2013 году Райт, Пегг и Фрост встретились вновь, чтобы написать сценарий и снять фильм АРМАГЕДДЕЦ. Картина получила премию Empire Award в номинации «лучший британский фильм», официально завершив трилогию «Три вкуса «Корнетто». В общей сложности фильмы франшизы собрали в мировом прокате более $150 млн.

Помимо съемок кино и телевизионных программ, Райт снял немало музыкальных видеоклипов. В начале тысячелетия он работал с такими исполнителями, как The Bluetones (песня «After Hours»), Mint Royale («Blue Song»), The Eighties Matchbox B-Line Disaster («Psychosis Safari») и Шарлотта Хадерли (песни «Summer» и «Bastardo»). Одним из последних видео стал клип 2014 года на песню Gust of Wind в исполнении Фаррелла Уильямса и группы Daft Punk.

В 2015 году Райт занял место в драматическом жюри кинофестиваля в Сандэнсе. В 2011 и 2014 годах он выступал одним из судей на церемонии вручения премий Independent Spirit Award.

Билл ПОУП, ASC (оператор) уже в третий раз сотрудничает с Эдгаром Райтом. Ранее оператор и режиссер работали над фильмами АРМАГЕДДЕЦ и СКОТТ ПИЛИГРИМ ПРОТИВ ВСЕХ.

Поуп заявил о себе в индустрии развлечений, сняв фильмы братьев Вачовски СВЯЗЬ и МАТРИЦА. За эти работы он был номинирован на премии Independent Spirit Award и BAFTA Award, соответственно.

Оператор снимал и оба сиквела МАТРИЦЫ. Кроме того, он часто работал с режиссерами Сэмом Рэйми (ЧЕЛОВЕК ТЬМЫ; ЗЛОВЕЩИЕ МЕРТВЕЦЫ 3: АРМИЯ ТЬМЫ; ЧЕЛОВЕК-ПАУК 2; ЧЕЛОВЕК-ПАУК 3: ВРАГ В ОТРАЖЕНИИ) и Барри Зонненфельдом, с которым в прошлом году он снял третий фильм франшизы ЛЮДИ В ЧЕРНОМ. Зонненфельд и Поуп вместе учились в Нью-Йоркском университете.

Среди других работ оператора стоит отметить фильмы КНИГА ДЖУНГЛЕЙ Джона Фавро; БЕСТОЛКОВЫЙ Эми Хекерлинг; и ОТРЯД «АМЕРИКА»: ВСЕМИРНАЯ ПОЛИЦИЯ Трея Паркера.

Поуп снимал музыкальные видеоклипы многих звезд мировой сцены, таких как Sting и Питер Гэбриэл. На съемках клипов Криса Айзека и группы Metallica он выступал и в качестве режиссера.

Увлечение Стивена ПРАЙСА (композитор) музыкой началось еще в раннем детстве. С пяти лет он начал играть на гитаре и добился получения диплома с отличием на музыкальном факультете Кембриджа. После окончания учебы он отправился в лондонскую студию Gang of Four, которой заправлял гитарист и продюсер Энди Гилл. На этой студии Прайс работал над аранжировками и записывал альбомы таких исполнителей, как Майкл Хатченс и Боно.

Некоторое время спустя Прайс начал работать аранжировщиком и исполнителем музыки вместе с композитором Тревором Джонсом. Он записывал музыку для таких фильмов, как ТРИНАДЦАТЬ ДНЕЙ Роджера Дональдсона; ЛИГА ВЫДАЮЩИХСЯ ДЖЕНТЛЬМЕНОВ Стивена Норрингтона; ВОКРУГ СВЕТА ЗА 80 ДНЕЙ Фрэнка Корачи; ПЕРЕКРЕСТКИ Тамры Дэвис; и для минисериала «Динотопия». Саундтрек фильма ПЕРЕКРЕСТКИ исполнял лондонский симфонический оркестр, гитарную партию играл сам Прайс.

Не без помощи рекомендации от студии Abbey Road Studios Прайс привлек внимание Ховарда Шора, и вскоре композитор работал звукорежиссером над трилогией Питера Джексона ВЛАСТЕЛИН КОЛЕЦ. В этом же амплуа Прайс работал над саундтреком фильма Кристофера Нолана БЭТМЕН: НАЧАЛО, за который он был номинирован на премию Golden Reel Award вместе с другим композитором. Вообще, Прайс любит коллективное творчество. Среди композиторов, с которыми Прайс работал в дуэте, стоит отметить Ханса Циммера, Джеймса Ньютона Ховарда, Гарри и Руперта Грегсон-Уильямс, Патрика Дойла, Джорджа Фентона, Дарио Марианелли и Энн Дадли.

Прайс сочинял музыку для различных рекламных кампаний как в Великобритании, так и в Америке. В 2009 году он закончил работать над дополнительными музыкальными треками к фильму Ричарда Кертиса РОК-ВОЛНА, после чего написал оригинальный саундтрек к картине Эдгара Райта СКОТТ ПИЛИГРИМ ПРОТИВ ВСЕХ, работая в творческом тандеме с Найджелом Годричем. С этого фильма началось плодотворное сотрудничество режиссера и композитора.

В 2011 году Прайс написал музыку к спящему хиту Джо Корниша ЧУЖИЕ НА РАЙОНЕ, получив за эту работу премию сообщества кинокритиков Остина и премию Международного кинофестиваля в Ситжесе. Картину продюсировал Эдгар Райт.

В 2013 году Прайс сочинил саундтрек к фильму Эдгара Райта АРМАГЕДДЕЦ с Саймоном Пеггом, Ником Фростом, Пэдди Консидайном, Мартином Фриманом и Эдди Марсаном. В том же году музыку Прайса можно было услышать в фильме Альфонсо Куарона ГРАВИТАЦИЯ, главные роли в котором исполнили Сандра Баллок и Джордж Клуни.

В 2014 году в прокат вышла военная драма Дэвида Эйра ЯРОСТЬ с Брэдом Питтом, Шайей ЛаБафом и Джоном Бернталом. Эйру понравилось то, как Прайс справился с музыкальным оформлением фильма, и он пригласил композитора поработать и над саундтреком к его следующему фильму – фантастическому боевику ОТРЯД САМОУБИЙЦ с Марго Робби и Уиллом Смитом.

Сейчас Прайс работает над музыкой к триллеру НАЕМНИК студий CBS и Lionsgate и анимационному фильму ПАРК РАЗВЛЕЧЕНИЙ студии Paramount Animation.