Одна из самых добрых сказок Хаяо Миядзаки выходит на больших экранах. 22 февраля Russian World Vision выпускают в прокат «Рыбку Поньо на утесе» — историю про детство, веру и ответственность. Мария Михайлова рассказывает, чем ей запомнился мультфильм, в котором нет ни одного злодея.
Действие начинается в морских глубинах, чистых и нетронутых человеком. Любопытная рыбка покидает своих многочисленных сестер и сбегает от отца – ученого-колдуна Фудзимото. Ей интересно узнать, как выглядит мир по ту сторону океана, и почти сразу рыбка попадает в беду, столкнувшись с горами мусора близ побережья. Пятилетний мальчик Соске спасает ее и нарекает Поньо. И совсем скоро узнает, что Поньо способна на волшебство – она превращается из рыбки в девочку. Сила магии Поньо способна разрушить весь мир, и двое детей должны справиться с последствиями превращения, доказать силу дружбы и взять на себя совсем не детскую ответственность.
Кадр из мультфильма «Рыбка Поньо на утесе»
Первая же идея, которая считывается зрителем, так характерна для Миядзаки, что почти стала его визитной карточкой. Это, конечно, проблема экологии. Если в других произведениях режиссера эта тема проявляется слегка исподволь – через конфликт прогресса и природы, милитаризацию и даже некоторый стимпанк – то в «Рыбке Поньо» она подается в лоб, так, чтобы понял даже маленький ребенок. Смертельная угроза от мусора – объяснение доступнее некуда.
Кадр из мультфильма «Рыбка Поньо на утесе»
Вообще, этот мультфильм – одна из самых «детских» работ Миядзаки. «Рыбка Поньо» сделана доступно и бесхитростно: в ней много исключительно визуального (и почти тактильного – так умеет только этот аниматор), веселого, непринужденного и светлого. Но этот подход не делает картину менее насыщенной смыслами. Тема экологии достаточно быстро уступает внимание другим темам. Например, заботы и доверия. Ведь, несмотря на то, что рыбка чуть не погибла от мусора, созданного людьми, она все равно мечтает стать человеком. Эта доброта и принятие человеческой природы, пусть не всегда полезной миру, стали еще одним важным шагом Миядзаки против «черно-белой» банальщины. Ведь было бы так просто свести все к мысли: люди плохие, животные хорошие, и вообще, берегите природу – мать вашу.
Кадр из мультфильма «Рыбка Поньо на утесе»
К слову, в мультфильме вообще нет главного злодея и хоть какого-нибудь четкого антагониста. Этот факт не делает сюжет скучным благодаря иному принципу: он строится на сложно проработанных героях, которые допускают ошибки, но действуют исходя из своих понятий о добре (вполне понятных и жизненных). Так, вначале кажется, что центральным «злодеем» становится отец Поньо, подводный маг-исследователь. Но и этот мотив изящно меняется, портрет дорисовывают – и на экране уже не безумный ученый и тиран, а тревожный отец, пытающийся защитить ребенка от сложностей внешнего мира. А его трогательный вздох «ну почему она хочет так быстро повзрослеть?» окончательно превращает Фудзимото в персонажа, которому сопереживает зритель, особенно родитель. Так детский мультик превращается в семейный с помощью яркого героя, а не шуток с подтекстами.
Кадр из мультфильма «Рыбка Поньо на утесе»
Благодаря Фудзимото, а также финальным приключениям главных героев, «Рыбка Поньо» раскрывает третий смысловой пласт – возможно, самый глубокий и взрослый. Это вопрос ответственности и свободы, в котором так сложно удержать хрупкое равновесие. С одной стороны, Поньо для Соске как Роза для Маленького принца: он в ответе за того, кого приручил. С другой стороны стоит та самая отцовская забота Фудзимото, который не может отпустить ребенка в свободное плавание. Тонкая грань между поддержкой и контролем, заботой и гиперопекой – то, что Миядзаки рисует особенно трогательно. И, как обычно, не дает прямого ответа, потому что доверяет зрителю и надеется, что они сами найдут его. Опираясь на свое понимание любви, конечно.
